刘仙仙的录音棚在非遗基地的东侧，和叶诗涵的窑房隔了一条石板路。
我推门进去的时候，她正蹲在调音台前面，耳机挂在脖子上，耳机的海绵垫在她耳廓上压出一圈浅浅的凹痕。调音台上摆着一只白瓷杯，杯壁上刻着一道裂纹，裂纹里填着金粉，是叶诗涵烧的“声”字杯。杯子里装着半杯温水，水面上浮着一片柠檬，柠檬的切片在灯光下泛着一层半透明的淡黄色。她穿了一件灰白色的粗棒针毛衣，领口松松地堆在锁骨上方，露出一截颈线和肩头的弧度。下面是深灰色的瑜伽裤，裤腿紧贴腿部，从腰到膝的弧度饱满而流畅，脚上穿着一双灰色的羊毛袜，袜口翻折一层，裹住脚踝。
“你来的正好。第一版混音刚出来。”她把耳机从脖子上拿下来，递给我一副，手指在耳罩的边缘停了一拍。我戴上耳机，她把调音台上的推子推上去，按下了播放键。
前奏从耳机里涌进来。陈雅的大提琴从低音区缓慢上行，旋律线厚实而沉稳，像是有人在很深的水底拉琴，琴声从水底浮上来的时候带着一层水膜的柔和。大提琴拉到第三小节，zo的非洲吟唱从右侧声道切进来，吟唱的音节很短，每一个音节都像是从喉咙深处挤出来的，挤出来之后在空气中散开，散成一片细密的沙。刘仙仙的声音在第五小节出现，声音很轻，轻到像是有人在很远的地方哼歌，哼的旋律和大提琴的下行音型一致，但节奏慢了半拍。
三段声音在第十小节碰头。大提琴在中低音区停住了，尾音拖了四拍；zo的吟唱从高音区落下来，落在中音区；刘仙仙的声音从低音区升上去，升到中音区。三段声音在中音区碰在一起，碰出来的音色像是有人在很远的地方敲了一下碗。敲碗的声音很轻，但穿透力很强，在耳机里回荡了两拍才消失。
“这一段叫‘碰头’。”刘仙仙把推子拉下来，耳机从耳朵上摘下来，挂在脖子上，“大提琴是碗底，吟唱是碗壁，我的声音是碗口的边。三段声音在碗的中段碰头，碰头的地方就是碗底两棵树重叠的那一小片。重叠的那一小片，是三段声音共同长出来的地方。”
“陈雅的大提琴录了几天？”
“三天。第一天录了七遍，每一遍的尾音都收得太急。第二天录了五遍，尾音收住了，但中段的力度不够，听起来像是有人在拉琴的时候睡着了。第三天录了两遍，第二遍录完，陈雅把琴弓从弦上收回来，手指在琴弦上停了一拍，说‘这一遍，碗底是满的’。”
“zo呢？”
“zo录了一天。她唱的是祖鲁语的摇篮曲，歌词的意思是‘孩子睡吧，碗里的水不会洒’。她唱了四遍，前两遍的咬字太清楚，像是在念课文。第三遍的时候，她把咬字放松了，每一个音节的尾音都往下沉半度，听起来像是有人在很远的地方哄孩子睡觉。第四遍录完，她说‘这一遍，碗里的水没有洒’。”刘仙仙把“声”字杯从调音台上端起来，喝了一口水，杯沿在她唇上停了一拍，“我自己的声音录了两天。第一天录了十几遍，每一遍都太用力了，像是在舞台上唱歌。第二天我蹲在录音棚的角落里，把耳机戴上，闭上眼睛，想象自己坐在银杏树下，手里拿着一只碗。碗底有两棵树，两棵树的影子落在我的手背上。我睁开眼睛，对着麦克风唱了一遍。那一遍，声音是从喉咙深处浮上来的，浮上来的时候带着一点沙，沙的质感像是碗底的釉面。”
她把杯子放回调音台上，杯底和调音台之间发出一声极轻的“嗒”。然后从调音台下面的抽屉里拿出一张手写的乐谱，乐谱的纸页是米白色的，纸面上用铅笔写着音符和歌词，音符的行间距不均匀，有些地方挤在一起，有些地方隔得很开。她把乐谱放在调音台上，手指在标题上停了一拍。标题写着“相同的碗，不同的桌”。
“这首歌的名字叫‘相同的碗，不同的桌’。碗是同一只碗，放在不同的桌子上。桌子是不同时空的桌子。仙侠线的桌是深山里的石桌，科幻线的桌是飞船的控制台，现实线的桌是工程师的工作台。三张桌子，三只碗，碗底的两棵树是同一棵树。”她把手指从标题上收回来，放在乐谱的边缘，“三段声音在碗的中段碰头，碰头的地方就是两棵树重叠的那一小片。重叠的那一小片，是整首歌的核心。三段声音在那里碰头，碰完之后各自散开，散成三条线，三条线在碗口收束，收束成一片安静。”
“碗口收束的那一段，我想加一个声音。”我把耳机从耳朵上摘下来，放在调音台上，“周小舟和卢卡在巴黎孤儿院捏碗的时候，手指在泥团上按下去，泥团会发出一个极轻的‘噗’声。那个声音很轻，但很实，像是有人在很远的地方捏了一下泥巴。你把那个声音加在碗口收束的地方，让三段声音在收束之前，先被一个泥团的声音托一下。”
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刘仙仙把耳机重新戴上，在调音台上调出一个空白音轨，从手机里调出一段