支持，当即拟定一份出行要点，举凡出行宗旨、组团名称、成员、剧目选择、京剧沿革介绍、化妆、音乐、演出时间、剧情翻译以及平常衣着、资用等方面无一不细致周详地提出建议，供梅兰芳参考，张謇这些宝贵意见梅兰芳都认真采纳了。遗憾的是张謇于1926年病故，未能闻得梅兰芳1930年访美演出成功的盛况。
值得一提的是，张謇多年来寄赠的诗文、信函和名贵礼品，梅兰芳虽在战乱中多次迁移，却一直珍藏在身边。从那些信函中可以见到张謇先生的戏剧理论和实践，以及对梅兰芳所演各剧提出的精辟的修改意见，不少诗赋实际上是对各剧所做的涵义深邃的点评。
1916年，他称赞梅兰芳在古装新戏《黛玉葬花》的表演通体“婀娜绰约，隐秀无伦”，但也指出黛玉看《西厢记》，接口说“有趣儿”一句应改为，黛玉以微笑来表达，这样便会使“剧情似尤超妙”。1924年，他对《霸王别姬》这出戏，提议“项羽歌，须按工尺，排成高下疾徐舒促文音节，以写激昂沉郁悲愤之心情，庶可免二黄调歌诗之弊。唱此歌时，手眼肢体之动作，亦须与歌文音节意思相称”。张謇对《洛神》神话歌舞剧就排场、歌舞、服装、道具、布景和角色处理等方面所提出的宝贵意见，梅兰芳后来都加以采用而予以改进了。张謇还曾为此剧欣然作了一首《后洛神赋》（载于《南通报》附刊“文艺”甲子第一号），赞扬梅兰芳的表演：“其舞也，状与赋融，凌波罗袜，轻若乘空……其歌也，体甄后之停辛伫苦，烦冤闵伤，欲诉仍咽，荡气回肠。”梅兰芳精彩绝伦的表演和张謇深邃透辟的佳文珠联璧合，真可谓艺坛一段佳话。