作用。当然，这种教化作用必须是同艺术美感相联系的。只有带有美感的音乐才能更有力地感染人，并将其深深地印刻在人们心里。因此，带有进步的、健康的、有生命力的、能给人的心理上造成好的感受与印象的音乐，在创作中是极重要的。花儿剧中的音乐表现，同样要具备这方面的功能。能够触动人情感的表现力，能够感染人内心的艺术美，能够保持“花儿”特色的魅力，能够将音乐与剧情做到完美的结合，这一切都将是花儿剧所为之努力并力求要做到的。同时，这一切也体现出了花儿剧的创作具有一定的艰巨性。
从以上所述可以看出，花儿剧作为一种戏剧的形式，必须要达到音乐与戏剧的结合，并使之相互协调，共同表现。花儿剧的创作，是将简练、自然、纯朴，带有原始“野味”以及独特表现方式的山歌式的“花儿”予以戏剧的综合化，音乐的艺术化，在不失其风格、特色的前提下，要保证有一定的审美性。这些，不能不说是在很大程度上体现了从“花儿”走向花儿剧的创造性意义。
三
20世纪60年代，甘肃省歌剧团创作演出的歌剧《向阳川》中的音乐，就运用了带有“花儿”特色的旋律，有的地方还鲜明地体现出了浓厚的原汁原味的“花儿”音调。90年代末，甘肃省歌剧团创作演出的又一出歌剧《红雪》，其音乐表现同样采纳了“花儿”音乐的特色。特别是在一些与民歌小腔小调、小结构形成鲜明对比的大咏叹调中，浓郁的“花儿”风味为唱腔的表现力增色不少。但是，《红雪》中的音乐并没有完全按照土腔土调的“花儿”旋律走，而是根据它的特色融入了新的创作思维，紧密结合剧情，结合人物，有着对特色的体现和对审美的追求。这一特点，在甘肃的其他歌剧作品中也有所体现，并且形成了甘肃歌剧风格的独有特点。其实，这种带有鲜明“花儿”风味的歌剧，实际上并不就是花儿剧，而是一种采纳地方性民族艺术风格为我所用的，遵循歌剧创作规律的艺术表现形式。那么，同属于音乐戏剧艺术的花儿剧应当是一种什么样的形式呢？它是否应当被认为是歌剧中的一个分枝？还是它本身就是独立的一个剧种？在这一点上，到目前还没有一个十分明确的定论。这正反映出花儿剧发展到目前，其总体形式尚处在不很成熟的阶段，尚处在不很稳定的时期。