霞的声音？在战士虎子与保安族孤儿尕麻乃谈心时，在冯剑听说虎子牺牲时，在马子江向乡亲信讲述菊霞的病情时，总有一段琵琶领奏的含有清角音和变宫音，级进中夹着七度跳进的旋律轻轻响起，这一舒缓柔美的音调是情感的象征，是心绪的延伸。三是用多种表现形式，从演出的不同时空，造成花儿音乐的浓厚氛围。《雪原情》的音乐创作调动了独唱（男女）、重唱、伴唱、合唱及伴奏等多种表现形式，这些形式在交替对比中发挥着各自的审美功能。同时，利用幕前、幕间、幕后、台上、台下不同时间和空间不停息地运动，像一条波浪起伏的音乐河流，时而清澈，时而浑浊；时而平静，时而澎湃。这种一层一层推向高氵朝的回旋式的剧情节奏与音乐布局，给人以整体的艺术的回环美。
三、以情表演以演激情
如果说剧本是一剧之本，那么，花儿剧的唱词和音乐就是它的两翼。剧本只有通过演员的表演才能立在舞台上，唱词和音乐只有通过演员的唱奏才能产生听觉效果。表演不是消极的，它属于二度创作，同样是一种创造性的精神劳动。《雪原情》的演员们牢牢把握剧情的脉搏，充分发挥自己的专业特长和艺术个性，塑造了一个个活生生的新时代的艺术形象，给人留下了深刻的印象。政委冯剑的性格坚韧、豁达，唱腔高亢、优美；大队长马子江的性格刚毅、耿直，唱腔激昂、质朴；冯妻菊霞的性格温柔中蕴涵着倔强，内向中显露着开朗，唱腔清脆、婉转，具有温馨的气息；民工努海的性格幽默、朴实，尤其第二场开始的呛啷啷令活泼风趣，唱词中的“噗噜噜啪啦啦”像是想念尕妹的心扉在急促地扇动；外地民工艾有卜的性格粗鲁、果敢，唱腔情趣盎然，特别是《北斗星出来是一溜溜散》那段唱，活灵活现地将一个发家致富的爽朗的新农民的形象立在了观众面前。另外，值得一提的是那些伴唱演员们，他们不但为观众送上了一曲曲地道的传统花儿曲调，同时还演唱了表现离别、抢险、哀悼、庆功等不同情绪的合唱曲，使观众既美美地过了一下花儿瘾，又领略了剧团声乐表演的群体优势。
四、以情配舞以舞推情
《雪原情》的内容决定了它的表现形式是正剧体裁。正剧也叫“严肃戏剧”，反映的是严肃的矛盾冲突及大的或比较大的社会生活题材。《雪原情》故事中的人物大多是一群剽悍刚强的男子汉，虽然事迹很感人，但作为戏来说就显得有点单薄。花儿剧有两种发展方向，一是歌剧型（或歌舞剧型），二是戏曲型。《雪》剧根据剧情，选择了前者。“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐气（器）从之。”以观赏为主的戏剧——花儿剧《雪原情》，为了加强其抒情性、色彩性、浪漫性，随着剧情的推进，适宜地编创了许多富含感情、风韵各异的舞蹈。有依依惜别的《送别舞》，有热烈欢快的《火焰舞》，有闪闪发亮的《冰姑娘舞》，有声声紧扣的《抢渡舞》，有朦朦胧胧的《仙女舞》，有轻轻拂动的《牡丹舞》，有红红火火的《欢庆舞》。这些舞蹈与道白、歌唱、伴奏的有机结合，形成了“情起言之、情动歌之、情沸舞之”的效果。要是说戏曲用锣、鼓、板助“潮”已是一种定式，则花儿剧以舞蹈推“情”可谓是一个成功的尝试。
五、以情衬景以景托情
从某种意义上讲，《雪原情》描写的是人与自然的斗争。大自然孕育了人，给了人以生存的环境，但人不满足大自然的自然恩赐，为了生活得更好，总是在不断地想各种办法向大自然索取。词、曲、舞是精神的产物，是感情的抒发；大自然是没有感情的，一切景物也是没有感情的。舞台上要做到“以情衬景，以景托情”，就要给“景”赋予“情”，给“景”以寓意。《雪》剧的舞美创作，按照每场人物的特点和剧情的发展，运用色彩对比等手法，设计了情景互融的一幅幅舞台画面。这些画面既是分割的，又是连贯的；既是自然的变化，又是变化的自然。横面（单场画面）有层次，有对比；纵面（各场画面之间）有交替，有呼应。总体由浓重变得明朗，由静谧变得火热。请看：序幕——寒风哽咽，雪花叹息，冯剑率领的劳务大队告别乡亲，踏上征途。一场——似剑的山峰下，一顶蓝边的白帐篷与冯剑等战士的绿军装对比鲜明，格调高雅，寓意深邃。二场——红云、雪山、蓝河、褐土、绿地，衬托着民工们欢乐地“数麻雀”场面。三场——依然是雪山、蓝河、褐土，但不见绿地，青天里出现了乌云，战士虎子节食救民，缺氧窒息牺牲。四场——菊霞在家扶拐眺望，等待冯剑，蓝天、黄窗，粉红椅套，黄白相间的沙发，显得雅洁、明亮。五场——一轮弯月挂在天边，而后朝霞泛红，光彩铺地，通红的天幕上映显出黄色的五星和“八一”字样，整个舞台一派喜气洋洋的气氛。这正如乡邻说的：劳务输出致富了，草屋换成尕楼了。彩电摩托都有了，光棍娶上媳妇了，该好好地热闹了。