齐鸿
在戏曲领域内，优秀的现代戏以其鲜明的时代性和艺术性再现了现代社会生活，因而起着其他题材的剧目所无法替代的作用，但由于历史的原因，在戏曲领域内，现代戏的创作和演出与其他题材的作品相比仍显滞后，这个问题在戏曲领域甚至相当地突出。多年以来，陇剧一直坚持编演现代戏，并取得了令人欣喜的成果，一批具有思想价值和艺术水准的剧目成为陇剧的重点剧目和保留剧目。它们在全国剧坛中也占有一定的艺术地位。像《草原初春》、《天下第一鼓》、《石龙湾》等都曾多次获奖，备受全国戏剧专家的好评。本文旨在对于陇剧现代戏创作的历程进行一些思考，但愿它能对陇剧今后的创作有所帮助。
一、陇剧具有编演现代生活的传统
不少戏剧界人士认为，中国戏曲艺术不像西方戏剧那样关注现实生活和人的存在，因而它不宜表现现实题材，也正因为如此，在戏曲领域，现代戏的创作显得滞后和不足。执此论者混淆了戏曲的时代性，用停滞的眼光去看待发展变化中的戏曲。中国戏曲史是一部发展的艺术史，它的每一阶段都产生过不少具有深远社会意义的现实题材作品。历史只是相对于今人的，而在当时亦是有强烈的现实感和时代感。宋人周密《癸辛杂识》中有关“祖杰戏文”的记载，就告诉了我们一个以戏剧演出为阵地，营造社会舆论，最终迫使官府斩杀恶僧祖杰的故事。关汉卿的《窦娥冤》具有强烈的批判现实意义。明代传奇《鸣凤记》更是以本朝重大政治斗争为题材的现实主义作品，它对于奸臣严嵩的深刻批判和对于忠臣杨继盛等的热情讴歌都产生了深远的社会意义。可以这么说，这些不同时期的现实主义剧作就是那一时期的现代戏。
纵观陇剧发展的历史，我们欣喜地看到它从创立发展之初就与现实题材紧密相连。陇剧不像京剧、秦腔等老大剧种产生于近世，每个剧种都有一二百年的岁月，它是当代的新生剧种，其前身陇东道情和皮影戏就与现代戏结下了不解之缘。解放前，老区的文艺工作者就曾广泛利用这一深受农民喜爱的艺术形式宣传党的政策，形成了一个时期的创作倾向。1958年4月庆阳县秦剧团运用陇东道情声腔，在舞台实验演出的首部剧作就是现代戏《刘巧儿》，其后还有《新媳妇不见了》等。之后，环县秦剧团也于1958年7月推出陇剧现代戏《三里湾》。同年甘肃省秦剧团在五省区戏剧观摩演出大会上也正式演出了现代戏《六斤姑娘》、《最后的钟声》等小戏。甘肃省陇剧团于成立2年之后的1960年隆重推出大型陇剧现代戏《草原初春》。1964年该剧参加全省第二届现代戏观摩演出，获剧本创作二等奖，演出一等奖。前上海戏剧学院院长、已故著名戏剧理论家苏坤先生于1962年看完《草》剧的演出后，曾讲：如果说《枫洛池》是救活了《渔家乐》一个古代戏的死剧目，为抢救濒临危亡的传统剧目开辟了一条新生的道路，那么《草原初春》则是闯出了一条寻真探美，创作现代戏的正确途径。“文革”开始后，陇剧搬演样板戏就不必多讲了。进入新时期以后，天水地区秦剧团又成功地推出了大型陇剧《万家春》。从此之后，陇剧现代戏的创作又进入了一个高氵朝期。可以这么说，陇剧是在不断开掘现代题材的基础上发展壮大的。与新出的评剧一样，现代戏是它们共同的和最具生长活力的艺术根基。
二、扎实的生活是陇剧现代戏创作的重要前提
国家领导人在指导文艺工作发展时指出，作家要下去，作品才会上来。也就是说文学艺术工作者要深入到基层，深入到人民群众中去，吸取新的创作源泉，才会有真实感人、具有一定深度的优秀作品产生。回顾这几年的戏曲舞台，每年演出的的现代戏数量不少，而总体艺术水平不是很高。戏曲在借鉴话剧、影视、歌舞方面比以前取得了较大突破。戏曲表现形式日趋完善，手法更加多样。在这世纪交替，中国大变革的时期，戏曲现代戏的创作应该是有可为的。那么，为什么我们的剧作者创作热情不高？观众对现代戏不感兴趣？作为甘肃现代戏创作排头兵的陇剧也小心翼翼呢？问题的关键在于我们的创作人员在不同程度上脱离生活，对社会发展脉搏把握不住，一味生吞活剥式地闭门造车。造成这种现象的原因主要有以下两个方面：
1．作者浮在上面，不愿深入基层。
处在市场经济强烈冲击之下的戏曲艺术家们尚未完全调整好心态，难以安心工作。生存、名利等现实问题困扰着所有的创作人员。作家没有条件和心思去了解深层生活，进行冷静思考。即便去了，也多流于走马观花的形式，得到的也仅仅是一星半点儿的皮毛。凭主观想象埋头苦干的现象极为普遍。
2．现代戏开掘层面单一。
多年来现代戏剧作者刻板地图解政治指导方针，导致现代戏所反映的生活与现实存在一定距离，说教式的内容居多。这样，现代戏的创作只有一些优秀人物的伟大平凡或革命前辈的艰苦奋斗等单层表现。无形中，批判现实主义的手法好像只能在资本主义或有关旧中国的题材上使用。这些都有违艺术创作规律