维克多·帕斯莫尔
（1908～1998）英国画家和雕塑家。曾担任文职行政工作，直到1938年才成为专业画家。开始作画时是一个随着惠斯勒和西克特的英国传统的印象主义者。作色调微妙的静物画和薄雾迷蒙的风景画，如《黄昏，海默尔史密斯》（1943）。大约1948年，从拼贴画开始，着手画抽象风格的作品，光在他的题材中仍然是重要的部分，如《黑和白的螺旋形主题——暴风雪》（1950）。后期的绘画和着色的浮雕都具有独特的新造型主义的形式，接近抽象风格。他还在伦敦等地教授以抽象原理为基础的设计课程，对后辈影响颇大。
维克托·德·瓦萨雷利
（1908～1997）出生在匈牙利的法国画家。1930年主要活动在法国。他是光效应艺术的主要代表人物。30年代主要设计海报，对所谓的仿真绘画和错觉艺术感兴趣。40年代开始受到包豪斯学院和构成派美学观点的影响，探索把几何形状与平涂的、相互作用的色彩用于表达空间和视觉的可能性。他的画面像棋盘般在方格子上配置了许多小圆形，并利用视觉上的歧义，营造凹凸、起伏、颤动、变形的运动感。发表了众多艺术宣言，声称要打破绘画和雕塑的不同分法，创造出多元的空间的造型艺术。
垃圾箱派
1908年到第一次世界大战前活跃的以罗伯特·亨利为首的美国青年艺术家团体。这些画家反对20世纪初期流行于公众和画商中的陈旧的学院式艺术趣味。当时的评论家面对这一艺术派别的那种现实的、社会意识的题材，以及它通常具有的大胆的写实主义风格时感到惊愕不已，因此用“垃圾箱派”这个不光彩的称号称呼他们。垃圾箱派亦以“革命的黑帮”闻名。它源于19世纪晚期美国报纸上图画式新闻报道的传统，并在相当程度上仍和这种传统保持联系。在政治社会态度上持有强烈的自由派观点。垃圾箱派在主题的选择上。要比它的概念和技巧成就更为激进。然而，作为一个集体的、独立的组织力量，其重要意义在20世纪早期美国艺术中影响相当深远。垃圾箱派成员除罗伯特·亨利外，还有约翰·斯隆、乔治·卢克斯、埃弗雷特·希恩、威廉·格拉肯斯、阿瑟·戴维斯、欧内斯特·劳森、莫里斯·普伦德加斯特等。
［荷］扬·阿色林意大利风景年代不详
里塔·昂格斯
（1908～1970）新西兰画家。她主要画肖像和风景作品，是20世纪40年代新西兰艺术的代表。油画和水彩画法直接，色彩明亮。
马克斯·比尔
（1908～1994）瑞士雕塑家、画家和建筑师。曾在苏黎世美术工艺学校和德国包豪斯学习。从20世纪20年代中期起，主要居住在苏黎世，并从30年代起在那里从事建筑设计。他曾作为巴黎“抽象创造社”的一名成员而积极活动，后来又在德国乌尔姆的造型学院担任领导。比尔的雕塑风格完全是非具象的，在审美上往往是构成主义的。作品特点同20年代大多数包豪斯教师强调的建筑和工业设计原则十分近似。在雕塑中常使用水泥或白胶泥，用铁皮塑铸成型，并塑成缠绕起来的曲线形，如作品《三个部分的统一》（1948）。
理查德·格斯特尔
（1883～1908）奥地利画家。早年受到装饰画家克利姆特影响，具有维也纳分离派的风格。1905年开始转向了更加个性化的表现主义风格。最好的作品是音乐家勋伯格家族的肖像，在刻画人物的心理活动方面十分成功。作品当时少为人知，随着受到影响的柯柯施卡的闻名，人们才逐渐认识到他的价值。
贾科莫·曼组
（1908～1991）意大利雕塑家。他的作品主要是宗教题材，曾为圣彼得教堂制作过大门。他的圣母子雕像风格接近罗丹。一些立像雕塑则接近马里尼。
巴尔蒂斯
法国具象画家。出生在波兰贵族家庭，父母都是画家，从幼年开始，就在他的父亲、波兰著名画家和作家克罗索夫斯基的鼓励下学习绘画，成年后长期隐居于巴黎近郊从事创作。没有接受过正式的训练，但是享有神童的声誉，他的艺术才能得到家庭的朋友画家波纳尔、德兰的赞赏。著名诗人里尔克也同样鼓励过这位少年奇才。1961年在法国文化部长马尔罗的邀请下出任法兰西美术学院院长。巴尔蒂斯早期的街景和室内景虽然是写实作品，但却充满魔幻般的气氛，从中可以看出来自波纳尔、勃拉克和早期意大利文艺复兴的影响。30年代开始一直着迷于描绘那些处于青春期的少女，她们无论是在睡眠中、做白门梦、阅读还是在窗前沉思，都有一种如梦如幻般的奇异感觉，没有任何的暗示，却洋溢着撩人的春情。与早期的色彩呆板、沉着不同，巴尔蒂斯这个时期的作品色彩明亮、鲜艳，具有一种近乎透明的朦胧效果。《盥洗室内的小孩》、《睡榻上的少女》、《街景》、《有牛的风景》是画家的主要代表作。尽管一生大部分时间都在巴黎以外并且很少在公众场合抛头露面，但是巴尔蒂斯却具有很高的国际知