表现。陇剧一味盯住现有的几个板式，伏案劳作，扩充也好，浓缩也好，改来改去，实践证明，只是些小动作而已，况且观众从听觉上来说，未免单调，似同一律，如若创作成分过多，常出现“陇歌”现象，群众也不乐意。要做大文章，眼界就要宽。陇剧如若建立板腔、曲牌共同体系，放手在民间曲牌的基础上加工新板式，陇剧的音乐面貌也许会大为改观，同时会得到老百姓的热爱，有利于培养自己的观众群。其次是陇剧的领衔乐器问题。如果出一道现场问题：陇剧的领衔乐器是什么？估计能说清楚者不多。笔者曾以此问题对身边的一些都在甘肃当地工作的文化人作过调查了解，答案不一。有的说是板胡，有的说是高胡，有的说是二胡，有的说是唢呐。这就说明领衔乐器尚未正式确立的客观存在亟待解决，也许还说明，目前使用的领衔乐器没有在乐队中领起“衔”来，使人们印象不深，或者是主奏效果不明显。陇剧的领衔乐器上曾使用过二股弦、板胡、高胡等，变换多次。该剧种现有两个剧团，即甘肃省陇剧团、甘肃省庆阳地区陇剧团。目前，两团使用的领衔乐器不一，省团使用的是自己创研制作的陇胡，地区团使用的是高胡，至于其他管弦乐的配置也不尽一样。这种在同一剧种下出现的较大差异破坏了人们对陇剧的固定认识。
陇剧要扩大自己的影响，深入人心，必须创作出更为优秀的剧目。从演过的剧目看，移植的剧目占多数，自创剧目虽然有一些，但未出现引起观众强烈反响、直面人生、反映社会重大问题的作品。一些剧目虽然中过奖，受过表彰，但只演了寥寥数场就揠旗息鼓，不能广泛流传。因为它与群众十分关切的社会现实有一定距离，所以和者甚寡。有的剧目是专门为了调演而创作排演的，压根儿不是为群众写的。这一方面反映出陇剧忘记了自己求生存、求发展的长远打算，另一方面反映出目前在评奖问题上专家们和群众在艺术观、美学观等方面存在着极大反差的现象。鉴于这种状况，以庆阳地区陇剧团而论，调演时上陇剧，下乡时演秦腔。陇剧要走出困境，必须多创多演适合农村的剧目，以此来培养建立自己的观众群，从为城市市民服务转轨为大多数农民服务，以“农村包围城市”，这样才有长期生存的希望。其次是优秀演员缺乏，平庸一般的较多。新兴剧种要站稳脚跟，没有叫得响的剧本和演员是不行的。部分演员一会儿唱秦腔，一会儿唱陇剧，一会儿又去唱流行歌；由于陇剧的理论尚属空白，演员各靠自己的“灵感”去进行唱腔演唱，这些都不利于陇剧的专业性发展。在队伍建设上，陇剧的音乐设计人员显得极为缺乏（庆阳团1名，面临退职，省团一两名），这个问题也须高度关注。
四、陇剧应建立实验团体
陇剧如何解决面临的种种问题，笔者以为其有效的对策是建立自己的实验团体，组织一支精干的有专家、学者、陇剧音乐工作者、导演、演员、编剧共同参加的队伍，从陇剧的风格入手，在创立新板式、音韵、表演程式，填补行当空白，确立领衔乐器等方面逐一反复研究、实验，取得成果推而广之。政府及有关部门应予以大力支持。在达成共同认识的基础上，下决心，花力气，一个一个地解决艺术上存在的各种问题，这样才能使陇剧在戏曲舞台上站稳脚跟。不能把陇剧的“不景气”一古脑儿全推给“戏剧低谷”的社会背景，不解决上述存在的问题，即使没有“戏剧低谷”出现，陇剧也是没有多大作为的，甚至迟早有从舞台上掉下来的危险。
面对严峻的历史考验，陇剧如何不负甘肃人民的厚望，获得人民群众的热爱？我想，没有任何灵丹妙药，更没有捷径可走。只有在市场经济条件下，找准自己的坐标和奋斗方向，对自己的过去认真反思，切实解决存在的问题，不断完善自己，一步一个脚印，踏踏实实向前赶路，才有活路，才能久立于戏曲之林。
注释：
[1]见1959年9月10日《人民日报》梅兰芳《新放出的花朵》。
[2]《中国大百科全书》《戏曲·曲艺·道情戏》。
[3]见丰草亭藏版《东府传记·道情序》。
[4]见1959年9月10日《陕西广播报》赵景深《从道情到陇剧》。
[5]折柳叶吹道情曲（作者注）。
[6]李渔《闲情偶寄·脱窠臼》。
[7]王冀德《曲律》