例有力地说明，在国内、国外，确乎存在着一个大交流、大融合、大“促销”、大发展的文化市场，而剧团决策人能够瞄准这些市场是很有见地的，可谓“一个富有开拓性的好点子即能打开一条新路”。由此可见剧团领导班子的优化组合是何等重要。我以为，不断完善和强化一个富有远见性、适变性、开拓性和实干性的剧团领导班子，一个卓于策划、精于核算、善于闯荡四方的剧团经营管理班子以及一个团里团外默契合作、共图发展的有机体系，是势在必行的。
③繁荣艺术创作是发展文化事业、推动文化工作的中心任务。明乎此，在遵从戏曲艺术生产必与市场多元化、多样化需求相适应的前提下，陇剧艺术应在此做出“大文章”来。因之上演剧目亦存在着进一步“优化”的问题。既与时代和民族的审美需求、审美习惯相吻合，又具有自己浓烈的地方色彩和独特韵味；既能使国内广大观众喜闻乐见，又能使外国观众大饱眼福，如果有这样一批优化的富有上演价值的精神产品在，进而建立起以生产满足消费、消费刺激生产、生产又丰富着消费的良性运作机制来，那么，剧团就毫无疑问地能够立稳自己的脚根。
④过去，观众在侃谈陇剧上演剧目时，总是对那些唱做有韵、艺功颇深的名演员们津津乐道、如数家珍。如苏琴兰、王素绵、杨莲珠、王景乐、王复兴、景乐民等等。可以说他们是无一不具有独特风格和非凡艺技的。好戏与艺名齐扬，艺名与好戏互映。相比之下，现时的陇剧演员阵容就多少有些差距了。因此剧团“后继乏人”、“青黄不接”等严重问题亟待解决，刻不容缓。没有“高、精、尖”式的演员陈容，观众是不会花钱来买账的。但从实际出发，在增强从业人员的竞争意识和引进、实施竞争机制的同时，对现有的这支演员队伍来一番优化组合，并在推出一批亦经过优化的剧（节）目中，为其（尤其是中、青年演员）创造、提供更多的良好条件和成才机遇，进而精心培养出一批“挂牌即能招客，赏罢艺韵可餐”的名家、名角儿来，这却是通过努力可以做到的。
2．目标明确，锐意进取。
陇剧艺术在实践中诚有积极进取、勇领风骚的闪光足迹及其可贵传统，在今后，她更应对此发扬光大。凡属艺术探索和尝试，其中包括新剧目的创作和演出，陇剧音乐的改革与发展，以及舞台灯、服、道、效、美等部门诸种探求等等，都应大力提倡、真诚鼓励，并在总结正反两方面经验的基础上，扬其所长，弃其所短，进而使陇剧始终坚定不移地紧紧围绕着“面向基层，面向群众，面向市场，面向未来”这一发展主轴而运转。
3．“双翼”齐飞，求其指归。
同样地，理论与创作，亦是戏曲艺术腾飞的“双翼”。坦言之，我省目前的戏曲理论队伍是极其薄弱的一个环节，这不能不对戏曲创作及其艺术实践的发展有所影响。按理说，戏曲理论应是为投入实践活动的戏曲创作而分忧、而解惑、而排难、而导引前进的，尤其是对创作和实践的优劣好坏及探索、尝试所遇到的问题，要在理论上予以客观论证、合理预测，甚至有时要进行言之有据的辩护，这样，戏曲理论才算是“到位”的，可眼下还谈不到这些。好在有志于此的一些人，现已开始着手此一工作了。尽管他们人数不多，水平有限，但其参与意识和行为无疑是在填补着理论上的一些空缺和遗憾的。在此，需要强调的是。对有关陇剧艺术发展的研讨，应是建立在戏曲界圈内圈外这样一个更为广泛、更为坚实的基础上，并在不断的艺术实践中深入进行的；而坚持专题化研究，分析其利弊，总结其得失，进而引导其沿着健康向上、有序有效的方向发展。则是大有裨益的。
面对澎湃而至的时代大潮，陇剧艺术没有理由说“不”，恰恰相反，在求其发展中，它将获得新生。是为陇剧艺术的指归，也是广大观众的至盼。