第132章 完成比完美更重要
不过。
恩尼也不是在商业互捧，写过小说的人都会清楚超短篇写作的难点在哪。
因为字数短，所以不能有任何多余的描写，毫无废笔空间。
就像这篇《他们的乐趣》的开头，第一句话就是直白的写到“在2157年，玛吉和汤米发现了一本旧书”，迅速阐明了背景和设定。若是增加一句“玛吉房间的墙壁是蓝色的”之类的废话，那么冗余感马上就出来了。
这种简洁与简单，阿西莫夫倒是在全篇小说中都很好贯穿了。
而最难的，自然就是对主题的表达。
毕竟，超短篇小说不能像长篇小说那样层层递进的来表达主题，而是用一个微小的故事，来在结尾塑造出一个点睛之笔，进行留白。
这就要求作者在有限文字內留下想像空间，敘而不论，不彻底说透。
例如卡夫卡的《变形记》，虽然篇幅比阿西莫夫这篇小说长，但两者在结尾逻辑上却是相通的。
阿西莫夫在结尾以一句简单的陈述结束了小说，留下了留白空间；卡夫卡在结尾也没有对“格里高尔”的死做过多敘述，也没有过多批判家人的冷漠，反而更深化了“荒诞”这个主题。
恩尼以卡夫卡最具代表性的作品为例，將阿西莫夫这部超短篇小说的结构剖析了一番。
只是，像是阿西莫夫这种天赋作者，几乎只是凭藉著感觉写作。
也就导致阿西莫夫知道恩尼的剖析很精准，但实际回忆起来，其实在创作过程中根本没有多想，脑袋一拍，就顺著灵感写完了。
不过，阿西莫夫也很佩服恩尼在理论方面的理解，不由说道：“你这个水平，完全能去我们学校教授文学了。”
“我对研究文学可没什么兴趣，我还是喜欢故事性强的小说，”恩尼对此敬谢不敏，“要是只剩下文学性，那还算什么小说？”
“你说的对，尤其写科幻小说，故事性更重要，”阿西莫夫赞同地点了点头，说回他的小说，“你觉得我这篇小说的点子怎么样？虽然没你那么天马行空的想像力，但我这篇小说就是想表达出科技对人类社会的异化，就像是收音机的出现一样，能让人足不出户在家进行娱乐，实际就磨灭了很多人类的社会性。”
“这个点子我没法评价，谁也不能预知未来的事情，”恩尼说，“只要放在当下这篇小说是好看的就行，至於以后的事，就等后世来评说了。
当然，恩尼嘴上这么说，但內心的想法却完全不同。
阿西莫夫在这篇小说中对未来的想像，跟后世年代的发展方向是完全相同的。
后世的人类，可不就是整天对著屏幕进行瀏览、阅读吗？
而且，关於阿西莫夫写到的“机械教师”在家远程教学，在全民检测的时候可不就是这样嘛。
不过，其中也存在著出入，比如阿西莫夫所幻想的纸质书籍被取代这一点，就过於夸张了，但年代相差甚远，要不是他亲身经歷过未来世界，他都做不出这样的想像。 要知道1977年上映的电影《007之海底城》中，詹姆斯·邦德通过智能手錶收到了一条“简讯”邦德从手錶中抽出了一张传真纸条。
这种幻想放在后世人的眼光中未免貽笑大方，但要知道1977年都是三十多年后了，阿西莫夫却能在这个时候，就想像出孩子们通过“电子屏幕”来学习，这想像力真不是盖的。
两人畅谈了一阵小说，很久没见到普佐了，准备去普佐家里看一看。
普佐最近都在家里照顾生病的父母，要是放在以前时候，他的父母全都病倒，他每天必然会为吃饭、房租的开支发愁。
但普佐现在身上还有之前的稿费，省著点足够很久，生活压力就小了很多。
而在家里照顾父母的时候，他也没閒著，在见到恩尼发表长篇小说赚得盆满钵满后，他也开始尝试写起了长篇小说。
当然，普佐之所以转而去钻研长篇小说，除了是想赚更多稿费外，另外的原因也是因为兴趣使然。
毕竟，短篇小说是好写一点，而且来钱快，但在后劲上跟长篇小说却是完全没法比的。
读者们读短篇小说，刚看爽呢，结果一哆嗦就没了。
然而一部优秀的长篇小说发表后就不一样了——读者肯定会慢慢的翻页、阅读，逐字逐句体会在阅读时摩挲纸张的快乐，然后在一步一步的情节铺垫下，逐渐接近蕴藏在长篇小说结尾中的情感衝击力。
那种对情感的衝击，是短篇小说完全无法比擬的，不仅会更加深刻，回味也会更加绵长，並且读者们还会愿意钱买书收藏，方便日后时不时再阅读、重温。
当初普佐之所以能顺利拿到稿费，都是因为遇到了恩尼。
这次，普佐开始写长篇，在写了几万字之后，自然就第一时间找到了恩尼求评价恩尼认真阅读完了这部名为《幸运的朝圣者》的长篇小说开头。
这部小说讲述的是居住在纽约-地狱厨房的安杰卢兹家族的故事。桑塔是一位妻子、寡妇，同时也是两