第632章 潜入金库的侧门钥匙
“惠特妮—休斯顿？”
”ilove it！”
韩易充满活力，饱含惊喜的声线从听筒那头传来，并与听筒这头的莱昂纳尔—里奇，几乎同时爆发出了欢快爽朗的笑声。
夕阳正缓缓沉入贝弗利山庄的地平线，将整片天空染成一层层渐变的橘红与玫瑰金。
莱昂纳尔—里奇靠在主卧露台的藤编躺椅上，手里握着那杯已经凉透的咖啡，任由最后一缕阳光在他脸上投下温暖的光点。
刚刚结束的那场会议，是浪潮音乐基金成立以来的首次高管碰头会。娜塔莎—纳斯塔斯金结束久违的假期从香港飞来，吉姆—塞尔比从温哥华飞来，凯特琳—德拉布尔和史蒂夫—巴特尔斯则从纽约赶到洛杉矶。四个人加之他，五张面孔围坐在一起，用了整整三个半小时，把浪潮音乐基金第一阶段的收购标的，一个一个地过了一遍。
鲍勃—马利、惠特妮—休斯顿。
这两个名字是板上钉钉的重点目标，但远不是全部。
“prce的版权库也在讨论范围内。”
莱昂纳尔—里奇对着电话那头说道，声音里带着一丝兴奋。
“还有雷—查尔斯和瑞克—詹姆斯。都是已经离世的传奇，版权归属相对清淅，谈判对象也比较集中——prce除外，但prce遗产归属权的混乱，反而是对我们有利的。
，“我明白。”韩易的声音听起来很专注，“活着的呢？”
“活着的————要多得多。”莱昂纳尔—里奇轻笑一声，“随便举几个例子，the
drea，poobear，还有你们瀚音乐内部的克里斯托弗—斯图尔特。”
”tricky。”
“是的，我们觉得tricky是一个非常不错的标的，跟咱们的关系也最近。”
这三个名字，在流行音乐的幕后世界里，也算是传奇一般的存在。
the—drea，本名特里乌斯—纳什。
到2017年为止，他的词曲版权库里躺着的，是过去十年流行音乐最璀灿的一批作品。
碧昂丝的《sgle dies（putargonit）》，蕾哈娜的《ubrel》，玛丽亚—凯莉的《touchybody》。每一首都是格莱美级别的巨作，每一首都在持续产生着惊人的机械版税和表演版税。
除此之外，他还握有贾斯汀—比伯、珍妮—杰克逊、西耶娜等一众巨星的大量词曲版权，整个目录的估值，差不多在3500万美元左右。
poobear，本名杰森—博伊德。
这位来自康涅狄格州的制作人和词曲作者，是贾斯汀—比伯最信任的创作伙伴之一。
从《whereareunow》到《whatdoyouan？》，从《pany》到尚未发行，但一旦问世即会风靡全球的《despacito》混音版，poobear的名字几乎出现在了比伯职业生涯复兴期的每一首重要单曲上。此外，他还与亚瑟小子、克里斯—布朗、djkhalid等人保持着紧密的合作关系，手中的版权库同样价值连城。
至于克里斯托弗—斯图尔特更广为人知的名字是trickystewart——他早已是瀚音乐唱片公司的内部制作人。
但他个人名下持有的词曲版权，却是一笔独立于雇佣关系之外的庞大资产。蕾哈娜的《ubrel》他与the—drea共同创作，碧昂丝的《sgledies》同样如此。此外，他还参与了玛丽亚—凯莉、布兰妮—斯皮尔斯、凯蒂—佩里等众多巨星的作品创作。从某种意义上说，收购trickystewart的个人版权目录，几乎等同于在公司内部完成一次资产并表。
收购幕后制作人和词曲创作者手中的版权，对于浪潮音乐版权管理基金来说，是一条精心设计的捷径。
或者说，是一把绕开正面对抗，悄然潜入金库的侧门钥匙。
巨星的版权当然值钱。
但巨星的版权，也意味着巨星级别的价格。
一首由碧昂丝演唱的歌曲，如果版权握在碧昂丝自己手里，那么买家面对的，将是一整套令人头皮发麻的谈判架构。经纪人、律师团队、商业经理、私人顾问、家族办公室，以及隐藏在所有这些头衔背后的、那个真正说了算的人。每一个环节都要抽成，每一个环节都要表态，每一个环节都可能在最后一刻翻脸要价。
更不用说，巨星本人的情绪、喜好、当天心情，都可能成为交易成败的决定性因素。
但如果，同样一首歌的版权，握在那个坐在录音室角落里，帮她写下第一句旋律的制作人手中呢？
谈判对象瞬间从一支军队，变成了一个人。
溢价从天文数字，变成了合理估值。
而那首歌本身的商业价值一在电台里播放、在电影里被使用、在每一个流媒体平台上被点击，所产生的使用费一分钱都不会少。
这就是浪潮音乐版权管理基金的内核逻辑。
如果是自己创作词曲的音乐传奇，那无论如何，都要把这块硬骨头啃下来