李山河看着眼前的一堆麻袋，这些是周建国的遗物，里面放的多是换洗的衣服什么的。他花了一点时间进行整理，把其中的绘画用具都挑出来，这样自己就不用再去买了。
然后他又翻出周建国的草稿，以前他没少帮周建国做参谋，可都只是当做消遣娱乐，但现在这堆草稿关乎能否保住自己的戒指，他拿出十二万分的脑汁来思考如何对这堆稿子进行改良。
“周老哥的笔下人物，太正面了，太伟岸了，读者和市场能接受这种画风吗？”李山河挠了挠头，自言自语道的说。
他手中拿着一张画，画里的人是浓眉大眼一脸正气，手里拿着铁锤，目光坚定的望着远方，活像从海报中走下来要解放万恶资本主义国家的英雄人物。
幸好，周建国准备拿来投稿的漫画，主人公不是人，而是一只小狗。
这只名为“旺财”的小狗四处流浪，故事情节就是它在各地的流浪见闻。
李山河看完一个故事，这个旺财的故事明显是模仿了《三毛流浪记》。
《三毛流浪记》是漫画经典，可它是四格漫画，而不是现代漫画。
现代漫画和四格漫画的区别就是，四格漫画只需要四个格子，依次交代清楚想要表达的东西就行了。现代漫画，却融合了电影的镜头感，格子很多，安排故事的顺序、把握故事的节奏、让故事更加连贯，就是分镜。
可以说，分镜是漫画的基础。第一个提出把电影的分镜用到漫画上的，正是手冢治虫。他在日本被尊称为“漫画之神”，不是没有道理的。
分镜做的好，读者就能不费脑子顺畅的读下来。分镜做的差，读者会读的磕磕绊绊，很影响心情。
周建国在分镜方面做的很差，这主要是因为他没看过多少电影的缘故，分镜是很重要的基本功，哪怕后世大红大紫的某些漫画，在分镜方面也经常做的不怎么样。
李山河叹口气，如果要按照商业漫画的标准来要求自己，只能大改特改了。
首先，故事背景。周建国笔下的旺财，都是在农村和城市间流浪，局限于他本人的见识，这个城市更像是中国六七十年代的县城。日本的读者会有代入感吗？
李山河准备把故事的背景放在高楼林立的都市里，画背景的时候照着高楼大厦临摹就行了。
然后是旺财的形象。旺财是故事的主人公，在周建国的笔下，他是一条土狗，毛都掉光了，一条腿被人打断过，还缺了一个耳朵。这个形象可真是不太讨好——人是很现实的，或许会有人对这种小狗抱有同情心，但愿意把它带回家收养的人可是凤毛麟角。
李山河想了一下，决定把旺财改成一条哈士奇，又把眼睛按照日漫的方式画的特别大，这样看着可爱又傻乎乎。性格嘛，就让它很容易相信人类，却在流浪的途中免不了受伤，但决不能有肢体缺陷。
最后是最重要的情节了。这个部分可不是一蹴而就的，需要仔细琢磨。
这个时代的人，喜欢什么样的故事？现在流行的又是什么？这些都要仔细参考一下。如果有必要，最好能去书店学习一下其他作者的作品比较好。
正在他冥思苦想的时候，李山河唯一的家用电器——闹钟响了，把他拖回了现实世界。
李山河一看时间，连忙叫苦：“糟，上工要来不及了！”
顾不得其他，李山河连忙翻出自己的工作服，跨上自行车就朝饭馆赶去。
紧赶慢赶，还是迟到了。老板娘是四十来岁的中年妇女，正在饭馆门口翘首以望，见到李山河满头大汗，却没有像往常那样张开血盆大口怒斥，而是同情的说：“山河啊，建国的事我们都知道了，你也别伤心了。唉，建国也是命苦……”
伤心？我伤心吗？李山河赶紧装出一副悲伤的样子，心里却在想，建国老兄他正躺在我戒指里舒舒服服的晒太阳呢。
中午正是饭馆人最多的时候，老板娘絮絮叨叨说了好久，最后才说到重点：“哎呀，看来你今天心情不好，送外卖的活就先放下吧，我让张士超替你一天，你嘛……”
是给我放假吗？最好还是带薪的？
老板娘犹豫了一下，说：“你今天就来上菜吧。可别把盘子打翻了啊，否则扣你工资。”
李山河无奈的去换上了工作服，老板娘估计也是怕自己骑自行车掉沟里，也是一片好心。
上菜的活是最麻烦的，因为客人多，要记清楚哪桌客人点了什么菜，不过这些李山河早做习惯了，比起送外卖，这个活还算能轻松点。
忙碌中，几个学生妹还特地跑到饭馆来，问为什么送外卖的换人了。老板娘故意抹着眼泪，把去世的周建国和李山河的故事说的感人肺腑，在她口中，为了资助周建国在大陆的十七八个兄弟姐妹，李山河把自己的存款全寄给他们，自己忍着哀痛拼命工作……
那几个学生妹最后都红着眼圈，点了许多外带，还有的给了“外卖王子”一个大大的拥抱，让他节哀顺变。
李山河只能苦笑着，不敢反驳