挂了电话的秦凡让司机大哥去市局。
“小兄弟，这么晚，你去那里做什么？”的哥把车开上了高架桥后问。
“我一个在市局的朋友出事了，得赶过去。”
“哦！”的哥提起了车速。
……
“大哥，不用找了!”
“这怎么行？”
……
“大哥路上注意安全!”
“谢兄弟了，你也注意安全!”最后，的哥收下了秦凡的钱。
……
“磊哥，你怎么在这里？”秦凡进入市局院子，就看见刘磊站在门口。
“陈局让我在这里等候你!”
“我又不是外人，我来了自己回到会议室!”
“今天不到会议室!”
“哦？”秦凡虽然不知道发生了什么事，但听到刘磊说今天开会的地点不是在常规的会议室，可以说明今天的是不是简单的人口失踪，人口贩卖，端掉赌窝，毒窝，犯罪集团等案件。
“那带路!”
“嗯!”
……
“滴……”随着刘磊在门口的密码锁上输入一串编码后，门开了。
……
进入这道门后，又走了一段路后，才到今天的会议室。
“咚咚……”
“请进!”
……
“秦凡来了!”由于场合问题，陈国锋没有像以往一样称呼秦凡为“小凡”。
“嗯!”秦凡应了一声就坐到自己的位置上，他一见门就看到了夏天，许云海，田乐，由于场合问题，也只是相互看了一眼，打声招呼。
……
“现在人到齐了，我们就开始开会!”秦凡坐定后，陈国锋道。
“今天，我连夜把大家召集在这里，是由于……”
秦凡在开会的同时，安宁在自己的宿舍，拉着自己的好姐妹真跟着自己的练起了华尔兹。
“我们先看一遍，再学!”
“‘我的姑奶奶，你这是受什么刺激了，我们都看了好多遍了？”安宁的好姐妹道。
“我们开始，第一步学康德拉交换。
男进左，女退有。有侧身和C、B、M、P。注意男伴不可用前掌先落地。上身稍加左旋转。双方观点同向。第二只脚向第一只脚并扰，并上升至前掌，同时双方视点经上弧线运动向P.P转移，上身稍加右旋转。身体上挺。形成P、P位，男进左，女进右。在上升运动中前拿运步，呈开放式形态。在最后一刹那落下脚跟，向下发展。
大家再看一遍慢放。
……
好了，接下来是侧行并滑步。节奏表现力一、二嗒、三，其中第二拍是一次并式滑步。第一拍在P.P，位上男进右，女进左。第二拍前半拍男左、女右横移一步变成C.P，后半拍男右、女左滑脚并拢。注意这两步既要保持上升的态势，又要保持平稳的滑行，不可跳跃和颠破。第三拍由C.P变为P.P。，同时男进左、女进右。在上升运动中前掌运步，呈开放式形态，在最后一刹那落下脚跟，向下发展。
O.P式右转身90度
这是基本右转90度的变形式旋回。由于体位的变化而使脚位出现交叉动作。其余要求不变。
在右外侧（O.P.）男进右、女退左。有侧身和C.B.M.P。
右转90度男横左、女横右，形成C.L有倾斜。
双方并脚。（上升和运步的规律不变）。
后退顿滑步节奏表现为一嗒、二、三。第一拍就开始出现锁滑形态。第一拍前半拍男退右，女进左，在肩部引导下出现倾斜，并向O.P发展：后半拍形成0.P位，男左脚锁在右脚前面，女右脚锁在左脚后面。第二拍男退右，女进左，向C.P位变化。男退左，女进右。回到C.P位。
重倾斜。
重倾斜也可以译作过度倾斜，就是被人们称作“下腰”的舞姿。实际上，女伴并不是在“下腰”，而是身体纵轴偏离垂直状态的过度表现。正确的理解是很重要的，因为“下腰”的概念很容易导致舞姿的“走样”或变形，形成如图44和图46的男伴俯身和女伴颈椎部分的错误形态。
在第一小节的第一拍或第二拍（依前一个衔接步的形态而定），形成男退左，女进右的开放式位置，然后紧接着在重心转移的同时，开始左旋转。注意在旋转进行中，既要保持开放式脚位，又要保持C.P的体位。旋转运动的中心点在两人之间，不可以男件为轴，而形成把女伴”甩”过去的形态。
整个第二小节，都应处于舒缓而匀速的过渡性运动中，恰到好处地形成造型。并使这种运动和第三小节的动作连成一气，不要产生中断性间歇。第三小节实际上是一个康德拉交换，不同的只是男左脚和女右脚都不再移动位置，而是合着重拍的音乐，用一个侧身动作，造成身体的右旋转动律，往下连接。 正在加载摩登舞华尔兹快步 需