有点小进步，其实中国画的墨线，本身就具有一种独立的美学价值，这在主以墨线勾图的白描中便更是如此，在白描的早期，其线描技法只是以均匀流畅的线条为主，到了唐朝吴道子时，白描的线条才出现了轻重粗细的变化，而到了北宋李公麟那里，线条的特性才发挥到近乎完美的境地，所以，一部白描画史的发展变化，与书法有同源分进之态势。
在运笔上，白描同样有书法类似的地方，讲究起笔要顿，行笔要畅，收笔要留，不过其中很大的一个不同是，书法有中侧藏露各种变化之妙，而在白描的线条上，却主要是中锋运笔，尤忌侧锋、露锋，画出的线条要求挺劲流畅，有“如锥画沙”、“如屋漏痕”之感。
这幅《乌镇晨曦图》，在线条的处理上，便非常流畅，在建筑折角的地方，又很有挺劲之感，因为是晨曦图，秦起用的依然是淡墨，让整个画面有一种雾笼的迷蒙之感。
“起哥哥……”秦起一幅画画发完，床上的骨朵儿含糊不清地吐了一句，看来是快要醒来的节奏了。