听了思思的话，金毛辉顿时就懵了，因为金毛辉想不明白这么复杂的问题，思思姑娘是怎么弄明白的，而自己此前又为什么从来都没有听人说起过！
在大窟窿里面，她究竟是怎么知道这一切的呢？
这个虚度空间是什么人都能进来的吗？
金毛辉相信，自己进到这个空间里面来，肯定是和青蛟王有关的，而青蛟王将自己送入虚度空间里面的目的又是什么呢？
难道说，他不想解救自己的女儿了吗？
还是说，他觉得自己目前的能力不行，干不了这样的事情，所以才想让自己进入虚度空间里面来历练一下呢？
从自己和青蛟王短暂的接触中可以看出来，这个青蛟王自从一见到自己开始，话里话外的意思就全都是围绕着怎么样才能够让自己成为他们家的上门女婿来进行的，就好像他后半生所有的希望都在自己身上一样，这个事情又该让人怎么样的来理解呢？
坦率的讲，大窟窿写到现在，几乎还没怎么写就已经二十万字了，而对于大窟窿里面的事情基本上都还没有正式的涉及，对于这一点，是金毛辉事先所完全没有想到的，也是我事先所完全没有想到的！
当时，金毛辉找到我，希望我写下这个故事的时候，对于大窟窿的前传他是这样认为的，他觉得前传是一个二十万字就可以轻松解决的问题，然后他就可以带着前传趾高气扬的进入长安城，开始自己在大窟窿里面绚丽的人生！
问题是，在这个过程里面，所有人都忽略了一个问题，什么问题？那就是对于一个故事而言，故事有着属于故事自己本身的生命和轨迹，故事一旦开始，后面的情节怎么发展就不再受作者的控制！
我曾经和金毛辉探讨过这个问题，这个世界上是先有故事呢，还是先有作者呢？
经过讨论，我们一致的结论是：这个世界上先有故事！
故事虽然先于作者存在于天地之间，但是故事却必须通过作者的叙述得以显现，因此，在故事面前，作者的身份其实是一个发现者，而不是什么创作者！
好的作者可以让自己的叙述无限接近于故事的本身，但是永远不可能彻底真实的将故事完整的展现于世人的面前！
因为这个原因，我们评价一个故事的好坏，实际上指的是作者的叙述能力的好坏！
因此，我们评价作者创作能力高低的标准，就是看这个作者在叙述的时候，能不能在叙述的过程中放下自我意识，将舞台的中央交给故事本身！
故事是亘古以来就存在于天地间的，好的故事是浑然天成的，像璞玉一般不需要任何的修饰，对故事而言，任何人为的雕饰和斧凿都是多余的！
但是这个世界上却不存在百分之百纯粹的故事，所有的故事都有失真的成分在里面，因我们所看到的所有故事里面多少都会带有一些作者个人的印记。Du00.coM
我们常说同人不同命，其实对故事也是一样，运气好的故事可以碰到一个好的作者，这个作者有能力将他尽量完整的叙述出来；运气不好的故事通常都会遇到一个糟糕的作者，这个作者会不断的试图用自己的能力去干涉和影响故事的走向，最终成为一堆让所有人都心满意足的狗屎！
所以，对于一个作者而言，他创作的过程，其实就是不断的放下自我，使自己进入虚无的状态，然后让故事带着自己进行属于故事本身叙述的过程，这个过程是一个奇妙的过程！
回到大窟窿本身，大窟窿是一个小众的作品，相当一部分读者都没有办法理解我为什么要选择这样一个小众的题材来创作，故事很多，为什么不写升级打怪，为什么不写纵横四海！
对于这个问题，我是没有办法回答的。
我们常说爱一个人需要理由吗，其实对于创作而言也同样存在这个问题，我们喜欢一个故事，喜欢就喜欢了，喜欢又需要什么理由吗？
我非常清楚在目前的网文商业生态下面，大窟窿签约的可能性很低，大窟窿一开始是在某点上写，十万字的时候顺手就申请了一次，被拒后改为某点和某世两个网站同步更新，对大窟窿而言签约与否是个顺其自然的事情，不需要过多的去考虑，因为它不是一个值得去纠结的问题！
大窟窿一开始是凡人的山寨，那个时候写山寨纯粹就是因为闲的蛋疼，写山寨之前我写书评，写的飞扬跋扈、恣意汪洋，而这一切的背后又全都是因为无聊！
在此之前，我并没有意识到我有能力去叙述一个这样的故事，但是动笔之后，我突然意识到我是一个不一样的作者，我能够写不一样的故事，然后我立刻就更改了书名，大窟窿就是趁着这个机会夺舍了我的山寨，然后就有了现在你们所看到的一切！
因为写书，有的时候会看一些相关的访谈，问题是现在这个社会特别的乱，大家的胡言乱语没有底线，这使得你在看这些访谈的时候，你弄不清楚他是在逗你玩还是真的就是这样认为的，有一个所谓大