反观一些设定并不严谨的小说，例如《兽血沸腾》、《佣兵天下》、《风姿物语》、《紫川》这类小说，读者阅读的过程更为放松。林语堂说过一句很有名的话，叫做“文章可幽然，做事须认真”说的就是这样一个道理。
当然说到这里，还有一些风格较为灰暗的西幻小说，通常都是小贵族出身，如《亵渎》、《恶魔法则》等等，文章在不同程度上受到《资本论》中的某些论调影响。当然还有一些值得说的西幻小说《法师学徒》、《巫师世界》、《湛蓝徽章》等等，其中《巫师世界》的文笔一般，但却将小白文中的节奏感和爽点发挥到了极致，对节奏感感到迷惑的写手，可以去研究一下《巫师世界》，当然，还有文笔较好的作品，比如龙空连载的《不科学的养龙法》，则是文笔较好的代表。
随着网文新类型的涌现，也涌现出许多新的西幻类型，例如披着网游外衣的西幻类型，比如《琥珀之剑》和《召唤圣剑》，还有在龙空前段时间大火、号称“爆头王座”的《奥术王座》，创造出了“论文流”的写法。
四、西幻容易扑街的原因
归纳西幻容易扑街的原因，其实有很多，核心问题就是阅读障碍问题，我相信这也是大部分网文扑街的原因。
我自身并不赞同“文青是病”这一说法，我比较赞同的是“文青得还不够是病”以及“小说艰涩难读是病”。
首先，来说文章的中心思想问题。
我的观点是小说这种文体本身决定了它无法承载过于庞大、并且成系统的思想理论。这一点不管是四大名著，还是二十世纪最伟大的《尤利西斯》，都是如此。
如果单纯是从讲述哲学原理这个方面出发，我觉得写散文、议论文或者学术报告都比小说更适合讲述哲学原理。
“小说”一词最早见于《庄子?外物》，庄子本人认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。
换句话说，小说能够承载的，就是琐屑浅薄的言论与小道理。
我相信小说最初也是由擅长“侃大山”的人“侃”出来的，最初的小说，也更偏向于讲述一些精彩离奇的故事，而并非是要讲道理。
适度加入一些自己的观点可以让小说引人入胜，这就像是《奥术王座》里那些“论文”一样，有时候写文需要说一些可以把读者唬住的话。完全不加入自己的观点的做法，也绝对是错误的，这样的写手也绝对会被读者骂的。而如果加入的道理太多也不行，太多说理会破坏小说的叙事结构。
总之一句话，小说中的说理是为故事服务的。
第二，不要乱秀操作。
秀操作是我自己总结的一个说法，集中体现于作者热衷于寻找一些生僻的词汇来让读者头疼。这就和英语阅读理解一样，假如你是出卷老师，假如一篇阅读理解的超纲单词超过10%，你觉得学生会不会骂你？
所以人名、地名方面就是如此，郭四娘有个很有道理的说法：“我的作品高度只比读者高半格。”当然，我一直觉得他目前的状态已经极度低估了大众的理解水平，不过这个道理倒是对的。
牛逼生僻的词汇需不需要？需要，否则读者会觉得你的文笔很差和知识量很低。但也不能太多，太多的时候，你的文章在别人看来是不友好的。
拿卷土的《最终进化》来说，里面总会出现一些猎奇的物品，比如在写到穿越到1984年的美国时，作者通过场景中的米瓦尔啤酒罐来进行重点描写，这是一处很成功的描写，第一，啤酒罐大家都见过，但是米瓦尔啤酒大家又没见过，没见过的东西大家都不好意思发表评论；第二，以小见大，本来需要大篇幅来进行赘述的美国80年代场景，被作者简化了，而且读者也感受到了小说需要营造的怀旧氛围。
同理，在秀自己的描写功力时，要想清楚，为什么要进行描写。我的观点是描写不在于多，而在于能抓住事物的特点，能够表达出你想让读者知道的事情。
第三，要真中带假。
齐白石先生说过，艺术妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似为欺世。
为什么现在有那么多作品被大家称为“太弱智”、“把读者当弱智”，就是因为书里的人和现实生活相差太多。还有一些文青向的书文笔非常不错，书的主旨也很健康向上，但是火不了，我觉得很重要一点就是他的书太真实了，没有了想象的激情。
最后，关于小说和梦想。首先，我要说的是写文对大多数人来说，并不是一件适合赚钱的事情，没有足够的喜爱和创造热情很难坚持，如果把写100万字的精力用到其他方面，未必赚的钱比写文少。当然，不排除很多同学上了这条贼船很多年，想下船却发现自己除了写文，其他的事情已经都干不好了。
“长夜将至，我从今开始守望，至死方休。我将不戴宝冠，不争荣宠。我将尽忠职守，生死於斯。我是黑暗中的利剑，长城中的守卫