台比不了的。我在故宫见过康熙用端砚批阅的奏章，和这画的墨『色』完全一样，也就是说这画是用端砚的墨画出来的。但是郑板桥一生拮据，从来没有用端砚作过画。所以，这画是别人仿制的。
听了高中强的话，高明佩服得五体投地。他敬佩地说，大哥，你一眼看出了起笔上的疑点，甚至连这一幅画是用的什么墨汁都考证出来，简直就是火眼金睛啊！
高中强微微一笑说，主要是我比较喜爱郑板桥所画的竹子，也比较欣赏郑板桥的人格。他的为人和作画，都值得我们这些纪检干部去学习。他的一首《竹石》就曾是我的座右铭。“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”我们纪检干部就是要有这样的品『性』。
高明连说，就是，就是，大哥说得好啊！
高中强说，我给你讲一个小故事吧。也是有关郑板桥竹子真假的争论。是刚刚才发生的。
前几天，我刚见过从国外旅游归来的著名鉴定家、书画家萧平，他就日前郑板桥巨幅墨竹遭质疑为伪作一事做了回应，坚称此幅作品为真迹。他认为现在收藏界鱼龙混杂，很多不具备专业鉴定知识的人信口开河，误导百姓。
这幅郑板桥巨幅墨竹出现在去年中央电视台《艺术品投资》走进南京活动中。活动评选出了南京十大宝物。居十大之首的就是这幅《墨竹》图，经央视书画鉴定组萧平、徐纯原、李路平鉴定为真迹。
消息传出后不久，即有“一位不愿透『露』姓名的书画鉴定家”透『露』：“有一幅署名郑板桥的竹子画，有大约8平方尺，可谓尺幅巨大，专家团给估价500万元。但实际上，这幅画是赝品，而且属于高仿级别，非专业鉴定人士难以认清其本质。”并表示：“即便是郑板桥的真迹，如此尺幅的作品现在市场价格也仅300万元上下，你标500万的价格卖，根本没人搭理你。”随后，又有媒体采访了南京艺术学院美术理论家周积寅，他一眼就断为是“赝品无疑”。周教授系中国郑板桥研究会及日本郑板桥学会顾问。周积寅认为，这幅画气息不对，章法松散，竹子笔力不够，题款“六分半书”更是达不到板桥水平。画面上字迹模糊，力度欠缺；竹子枝杆不均，肯定不是画竹已入化境板桥所画。他推断，这幅画是清末人仿作。
萧平在鉴定方面有“江南一眼”之称，曾师从徐邦达，也曾在南京博物院浸染颇久。他曾对我细细分析：有人善画大画，有人善画小画。郑板桥就是大画画得不如小画。“郑板桥对于太大的画吃不住。这次就是一张大画。”一个人画画，画手卷、册页和立轴方法会不同，早年、中年、晚年又不同，情绪好坏、身体好坏、应酬与否都会影响画面效果。但是，有一个基本的判断原则——“笔墨最本质的是笔『性』，是重要参照系。”衡量中国画一个千年不移的标准，就是气韵生动和骨法用笔。当一张画打开扑到眼前时，第一眼感受到的就是气韵。所以，没有实物放在眼前，光凭照片、电视屏幕等等，是难下定论的，除非是很恶劣的伪品。此外就是历经时代积累而形成的包浆，可以反映出一种时代气息。所以鉴定强调看原作，看笔墨在宣纸上渗透的感觉，看力度、金石气、书卷气等等。
具体到这幅郑板桥的墨竹，萧平说打开一看，就是清代中期的纸和笔墨所特有的气韵。此外，这是一幅六尺整纸15平方尺的大画，看得出郑板桥不像画小画那样得心应手。郑板桥善用挑笔和剔笔，带有跳跃『性』。南京博物院就藏有一幅郑板桥《竹棘丛兰图》手卷，上面是非常典型的板桥风格：用硬毫，让人感觉到沙沙的声音；用挑、剔，有风动的感觉。现在的这幅《墨竹》，应该属于他的中等之作，估价在120万左右，“这是参照一般拍卖场的价格，我们从来也没有说过这幅画价值500万一语。”另外，他认为画旁的题诗“宦海劳劳误煞人，故乡千里隔风尘。如今老种家园竹，并有余荫盖四邻”写得颇有味道，且十分切合郑板桥的心境，造假者不可能有此水平。
有意思的是，此次各执一词的双方多年前也曾有合作。1985年由江苏美术出版社出版的《扬州八怪画集》，其中所有的作品便是由萧平鉴定，周积寅撰写作者简介。
高明好奇地问，大哥，那你觉得这幅拒称是500万元的郑板桥竹子到底是真还是假呢？
高中强笑笑说，专家们这些一争，我了吃不准了。
高明又问，那我的这一幅，真的就是就一钱不值了！
高中强说，话也不能这样讲，你的这一幅虽然是仿品，但属于高仿品，也有一些年头，还是具有一定的收藏价值的。
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