还有三个亲女儿，老大朱家珍，家里的老姑娘，大学毕业九年，年近三十了还没有结婚一开始，大家都相信那是因为被大学时初恋男友抛弃，久久不能释怀到底要多深的感情，能让一个女子那样长久地坚持独身，不让其他男人靠近不管如何那应该是真正的爱情了？
可惜不是，可惜我们并没有看到理想中的爱情而我在这时庆幸，影片所要讲述的并不是个天真的故事当妹妹家倩遇见李凯，并最终从姐姐故事中的主人公李凯处得知一切都是假的，一切的悲情都是姐姐编造出来的时候家倩感到了前所未有的心灵冲击，她是那样激动与困惑，一个人都承受不住，“我当时脑子一片空白，我除了去找你，不晓得该怎么办”她跑到爱人的住处说：“太荒谬了，我今天遇到了一件很荒谬的事情”
是啊，她不明白，姐姐为什么要造这样一个故事给大家呢，是什么理由使得她这样做？
要究其原因，那就要看她由此能达到了什么目的，她说我是要陪着爸爸的是为了父亲
她说，这里是家这里是爸的全部她说，一辈子留在这里，也没什么不好
她说：妈走的时候你才多小啊我比你要了解父亲，我要一直陪着他
家倩却说，再小我也比你了解他自从妈死后，你就开始当起我的家长，不是我姐姐是你把我挡在外面一语道出多年的隔阂
在父亲给予的爱上，她们争夺小时候父亲带家倩去大厨房，家珍就每每会为了这个生气家倩是最像母亲的那一个，漂亮，天资聪颖，从小跟父亲在大厨房学烧菜可以说，她是被偏爱的那一个，而她的理想，不是航空业，哪怕现在这一行做得那么成功，她还是不开心的小时候她只想做一个与父亲一样的厨师，与父亲一样，如此而已说到父亲在小时候给她的戒指，那段回忆，如此温暖，如此美丽，如此留恋，全都写在了脸上当雷蒙逗她，重玩那个游戏，被她直接拒绝，心中自是起伏，哪怕我是爱你的，哪怕日后，当我得知你要与其他女人结婚的消息，需强忍心痛，风一样离去可是仍然会为父亲星期天的晚餐推掉你艺廊画展的邀请；那关于父亲的一切，可是你能碰得的？谁都碰不得……如此神圣，不可侵犯如此这般爱着
出乎意料，最小的家宁是最早离开家的孩子，她抢了好朋友的男朋友，也许她是真爱他，也许，她的感情自小就是需要去争夺的就好似，从两位姐姐那里争夺父亲的爱一样就好似，这已渐渐形成一种行为的模式
家珍，她说她不需要爱情，我们都看到她是最想要的那一个屋顶上的猫，邻居的卡拉ok歌声都让她烦躁不安当她遇见来的排球老师，彼此都有好感，如果这些还不足以让她卸下层层的防备，那办公桌上每天一封情书，很好的起到了催化剂的作用她不知道这是淘气学生的恶作剧，当那一天她盛装打扮，准备迎接生活，却没有了情书当时她愤怒了，为什么我永远只能站在这里，对着空气谈情说爱？她那么需要爱，需要一个人来示爱她情绪高昂，她等不及了，马上公证，她慌慌张张地拉着明道，匆匆介绍，又匆匆离去，临走了，脸上有泪滑过，不知是兴奋激动还是不舍，混杂了太多太多但还是要逃一般，消失在城市的夜色中花色长裙在摩托车后座飞扬像是一种胜利九年了，终于
家倩，最聪明美丽的那一个，最理智的一个，却落了单，家里突然有三个人结婚，一个人去世而她的一段感情，结果是被玩弄，不得不狼狈退场最后，老房子经过装修，还换了锁，她一个人住星期天晚餐改由她来准备，那天只有父亲一个人来她的菜，调料配方与当年母亲的一模一样，父亲因此稍微批评了一下，却发现味觉恢复了，顿时心生欢喜，饭桌上的两个人心中都充盈着感情而我也将这，看做是贯穿整剧的埃勒克特拉情结的回归
饮食男女，人之大欲食欲与，是不是紧密相关？
女儿们一个个长大了，都到了该出嫁的年龄，父亲的爱必须得有压抑，就像她去喊家倩起床，起初是靠近的柔声呼唤，突然又后退，大声呵斥，只要流露一点温情就转身离去他做了一辈子的大厨，味觉退化，非常痛苦，却在与一个与女儿年龄相仿的女子结婚之后又恢复正常
也许，这是略显荒诞的至少，大众和伦理应该还不能坦然接受
然而，海德格尔在《存在与时间》说，被我们称之为情感feeling或情绪mood的东西或许是为合理的，就是说，具有深刻的感知力因为与所有那些理智相比它向存在being敞开那些理智由于同时变成了理论模式ratio，故被错误地解释为是理性
艺术品的感染力来自其内在结构，尚未定性的艺术品对艺术家具有“反作用力”，也就是说，艺术家在创作的中后期主要不是受创造力和灵感的支配，而是受使艺术品达到“完整”的压力的支配
我不知道李安是不是想表现埃勒克特拉情结，甚至不知他是否意识到自己在表现埃勒克特拉情结还是无意识的跳跃式思维，在一定问题的推动下改组旧的整体联系而确立的本质性联系的创思维？
不管怎样，我在通篇看到这样一条线索，