它可能的来源好让我的观点角色得到这个信息吗？（报纸？电视？）
总是有办法避免作者跳出来倒信息，发表演说的方法，一定有的。你绝对要找到
这个方法。
<15>。也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代在14
章中，我们提到不要用作者身份出来倒信息，有些作者了解这点，但很不幸的他
决定用角色来当传声筒，以不合现实的方式让角色对另一个角色发表长篇大论。
通常而言，对白不会是个用来传送学术研究信息的好方法。当角色想用笨拙的演
讲说出作者的信念时，他们就不会像正常人一样的说话。对白是可以传送有用的
信息，但作者不能将自己想法的一股脑伪装成对白，再通通丢出来给读者。
也许你知道我说的论说对白查尔斯走入，开口说道『喂！默力 迈伯，你是生在
1972年的没错吧，你有一对没钱但努力工作的双亲，你爸是个小会计！看看你！
今天穿的真是不错，红外套配上即肩的金发。我的天，你还跟没跟培蒂离婚，就
是那个的世界网球冠军……』这种无意义的话，胜至于比14章中提到的作者演讲
还糟。
对白的功用不是要让角色说出别的角色早已知道的事，对白不能当作作者演讲的
伪装，生为作者，要想出更聪明的方法来透露信息。
最后在让我说一下有关作者演说的事，大部分你觉得很重要一定要揭露的信息，
会自己找到方法，进入角色的生活与动作中，而于不需你担心──只要这些信息
是〔真的有意义〕。
换句话说，你需要去问自己，到底哪些你想放的东西是真正必要的。要是你的角
色没提到，没记得，或是在其情节发生目的无关，那不就是没必要放入故事中？
如果这只是你自己想说的论点，谁会在乎？绝对不会是你的读者！！
将说教论说留在课堂上。写小说！！
<16>。不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角
色个性？等等）
<17>。不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用
各式各样的俗语俚语。
<18>。不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所
理解的角色。
<19>。不要害怕用『据说……』（这一条我还没看书，不懂…）
<20>。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会
毁了妳在读者心中的可性度。
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gjgjd回复
于2005-04-30 21：31：19
标题 回复：[转帖]38个写大众小说时最常犯的错内容 <21>。不要停止观察与作
笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。
<22>。不要忽略场景架构： (1)在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？
(2)写下目标 (3)在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。
(4)当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人 (5)设计这两个角色之
间的冲突 (6)写下这场景的 (7)（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没
有得到好答案。
<23>。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：
有趣的事件要跟故事有关。
灾难----指坏的转变，在场面终了时，对这场所提出的问题有着不满易的回答--
--通常是要很严重的。但有些时候『灾难』会让新手作家产生混淆，让他以为只
要在结局时发生『任何』的坏事都可以成功。
传说中有人提供一个『灾难』的方式，是在某个侦探-委托人互动的场面终了时
，故意自气窗丢下一只鳄鱼来作为结尾。
在这个传说中的侦探冒险故事中，我们的大侦探山姆，正在他的破烂的办公室中
，询问他美丽的委托人。他的目标，很清楚的，是要知道问出威胁美女客户的男
人之名。因此这一场面的目标很明确：他能否得知这个人是谁？
根据传说，在这个场面结束时，这个作者知道他需要一个灾难。就这样趴答一声
，自侦探门口的气窗，爬入了一只活鳄鱼，湿答答地大摇大摆的经过书桌，同时