rraway才是最终真正
有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。Nick
是叙述者，观点角色，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。及时
书名并不是这样取。
总结是，作者千万不可忘记： 1。 每个故事一定是透过一个故事行动观点
（Every story must be told from a viewpoint inside the action）
[个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情，] 2。
每一个故事必定有一个主要的观点角色（dominant viewpoint character）
[个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情，] 3。 观点
角色会是最得失攸关的角色。
[个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。] [个人无责任举例：2：同理
，在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山
姆身上。] 4。 每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。
[个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多] 也
许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著
作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花
很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好
的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用
的。
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gjgjd回复
于2005-04-30 21：30：42
标题 回复：[转帖]38个写大众小说时最常犯的错内容 <13>。不要混淆描写重点
：请让你的读者盯牢一个角色与其面对的问题假设现在来写鲍伯的故事，在你决
定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？
当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知
道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大
厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想『我要说服大
家，我的想法是正确的』。
当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的
创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。
专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。
接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。
运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。
与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，
了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。』只有鲍伯自己能感觉自己
，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。
专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合，建构起一
个有[因]-[果]相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。
作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这
样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。
举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所
鲍伯的反应都反映出他的人格特质。
固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的
角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他
内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉。
假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用
［麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。
相对的，你可用［当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心］，或是
〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔〕不论是哪一个说法，我们都
能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。
因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保