材，把爱国主义精神扬洒、浸润于自己笔下精心描绘、竭诚讴歌“新的人物，新的世界”的艺术创作和艺术实践中去，使一个个光彩照人的艺术形象，一批批具有崇高爱国主义精神和崇高爱国主义品格的优秀舞台新作转化为一种可贵的文化动力和精神动力，进而去感染人、培育人、鼓舞人和激励人，让人民群众更加勇敢、坚定、自觉地承担起自己光荣的历史使命。从这个意义上说，反映古今社会生活真貌，讴歌历史创造者的伟业勋功及其创造精神，乃是戏剧文化的本质与指归所在。
在戏剧既面临严峻挑战、又面对难得机遇的时候，我们不但要坚定戏剧文化必然会作出历史性抉择的决心，而且要信心百倍地展望和预见到其充满希望之光的未来前景。可以断言，党中央对新时期爱国主义的高度重视、高度评价和有力倡导，不仅会极大地激发、调动起人民的剧作家、艺术家们献身于事业的创作热情及其创作活力来，而且会迅速、有序地营造出一个全面促进社会主义戏剧文化大发展、大繁荣的社会环境和社会氛围来。而这一发展、繁荣戏剧文化所不可缺少的良性“生态”环境的宏观构建及其日臻完善，必然会进一步加快解放戏剧艺术生产力的步伐，必然有利于促使戏剧艺术发挥自己所固有的特长和艺术优势，从而重新找到它在当今艺术体系中的恰当位置，统领它那个“新天地的风骚”。
众所周知，作为新兴戏曲剧种之一的陇剧，是深受甘陇广大观众欢迎和喜爱的。其所以如此，归根结蒂，是因了她在创业和发展的整个进程中，不断继承、不断创新，并且不断充实和积累了自身的独有实力和艺术魅力所致。40多年来，陇剧创作、改编、移植的上演剧目已达200多部，这是相当不易的数字，而其中不乏被人们叫好称道的一批经典之作或日优秀舞台之作，从《枫洛池》到《异域知音》、从《天下第一鼓》到《魂断敦煌》，人们迄今仍然可以清晰记得那些栩栩如生、呼之欲出的人物形象及其取得的艺术成就。十分耀眼夺目的是，这些成功的诸多舞台范例，不仅反映出陇剧对描写古代爱国主义题材和主题的重视与垂青，而且也折射出她对当今社会主义的爱国主义题材和主题的发掘与求索来。故尔我们说，在这一艺术领域里，陇剧所拥有的优势和特色是十分明显的。
可以断言，反映爱国主义题材和主题的社会需求性以及它作为戏剧文化发展“支点”的永恒性，是勿庸置疑的，然而，戏剧舞台作品要更广泛、更深入、更典型化地表现好它，却是一个常悟常新、永无止境的新课题。因之戏剧，尤其是深得人心的陇剧艺术，在表现爱国主义这一题材和主题时，我以为尚有如下几点紧要之处，不仅尤需“老话”重提，而且尤需花大功夫去进一步解决好。
不错，改革开放以来，外面的世界很精彩，广阔而沸腾的现实生活时刻在呼唤着广大戏剧工作者。因此我们的剧作家、艺术家只有真心诚意地深入其间，去接触、去熟悉新时代、新生活、新人物。才能从中深切感悟、及时捕捉、准确把握时代脉搏和广大人民所喜闻乐见的审美流向，才能以饱醮生活气息、创作激情和创作“灵感”的笔去浓抹重彩、出神入化地写出那些真正达到深刻的思想与有魅力的艺术性交融呈美的上乘作品来，此其一。其二，戏剧艺术更贵乎创新。而创新，除了要在戏剧舞台作品的“一度创作”中酣畅、富有再创作想象余地和再创作艺术时空地体现出来而外，当然还要涉及到舞台上下的方方面面。因此，发掘、调动“二度创作”的蕴藏潜力和综合性活力，不仅是大有必要的，也是大有可能的了。倘若舞台面貌及其韵致能使人们自然而然地进入一个“峰多巧悦目，鹏展可惊天”的艺术欣赏佳境的话，那么，何愁不能吸引、征服、进而满足广大观众的审美情志和审美需求呢？显然，欲达此目的，必要继承、借鉴、吸收古今中外一切优秀的戏剧文化遗产。在此，应强调指出的是，那种对民族文艺、抑或是对外国文艺采取不分优劣好坏全盘接受的态度，是不足取的；而对之采取统统加以排斥、全盘否定的虚无主义态度，亦是不足取的。戏剧舞台作品必须严格遵循戏剧艺术创作之规律、戏剧艺术适应市场竞争之规律以及满足当今广大观众审美欣赏之规律而行事，舍此，均谈不到真正意义上的创新。其三，不可将爱国主义作品理解得过于狭窄。实际上，在戏坛以内，确有一些剧作并非属于爱国主义题材，然其却反映了历史的某种真实，或者多少具有一定的进步思想，甚至在艺术上颇有独到之处，像这类作品亦应区别对待，妥善处之，将其统统列入“另册”，岂不有违于百花争艳的精神？再者，忧心于概念化、雷同化的人，不能说一个没有。而只要在艺术创作和实践中始终坚持正确的艺术观和多元化多样化的艺术表现形式，真正在“这一个”的塑造上精雕细刻，狠下功夫，使之形可感人，神可动容，给观众奉献出更多有价值的美的享受与联想来，则这种“忧症”可以消除矣。
小平同志指出：“必须发扬爱国主义精神，提高民族自尊心和民族自信心。”这无疑是我们时代的最强音。可以肯定地说，为此，大有作为的社会主义戏剧文化势必更要