最后一点，饱经沧桑、且能经得起时代风雨考验的戏曲文化，毕竟是我国民族文化中的有机部分，其生命形态，毕竟释放着我国人民审美意识和审美理想的夺目光芒，其演剧形式，也毕竟深为广大观众所易于接受和倾心爱护，缘此之故，在建设社会主义“两个文明”的今天，她肩负着重大的历史使命，是理所当然的。而作为戏曲剧种之一的陇剧，应该说她同样是能够堪当此任的。这一点，我以为比什么都重要。
上述这些主要原因铸成了陇剧艺术独特的艺术品格和不甘寂寞的进取精神。这种品格、这种精神正是她在新挑战面前能够力排万难、求其发展的根本原因之所在。
显而易见，改革开放的进一步深化和商品经济日趋迅猛地活跃和发展，已经使我国的社会环境发生了深刻变化。具体地说，戏曲艺术面对当今世界飞速发展的科学技术和瞬息剧增的信息资源而出现了千变万化、精彩纷呈的情景。当代人，包括戏曲艺术赖以生存发展的观众群体，他们在价值取向、审美观念、生活方式及文化消费方式等等方面都有了与往日大为不同的变化。凡此深刻而微妙的变化，或展现、或深藏着我们时代和社会巨变的隽永意蕴及动人风采。而中国戏曲的历史则向我们表明，它的盛衰兴替，无不与这些重大变化因素有关。据此我们有理由说，当代人，尤其是当代观众，他们对戏曲艺术直接或者间接参与的多少众寡及其参与意识和参与兴趣的强弱浓淡，是影响、制约，甚至决定戏曲艺术生死荣衰生命状态的一个重要因素。于是，一切有关观众的问题，比任何时候都更加严峻、急迫和突兀地摆在人们面前了。戏曲“不景气”的症结是需要先“诊断”而后除之的。我以为，从表面上看，似是观众抛弃了戏曲，但从根本上讲，却是戏曲离弃了它的观众。既然问题如此严峻又如此明了，故尔我们对陇剧所拥有的观众现状及其心态粗作一番审视、掂量，是很有必要的。