；社会的各种生产关系既能形成空间，又受制于空间。”因此，人在各种既定空间中进行生产生活活动的同时也创造着新的空间形式。然而在各种空间关系中，广泛存在着名实不符的现象，各种空间出现的形式与其所包含的意义经常是错位的甚至是矛盾的，我们姑且将这种现象称之为空间悖论。失去信仰的当代人在面对复杂的社会现象时如同行尸走肉般缺乏生气。人类非理性的、混乱的、盲目的、多变的生存方式使得人所创造的空间形式处处充满悖论，人与人之间越来越无法真正认识和理解。
在《爱情生活》中，作者所描写的社会生活空间本身就充满了悖论，这正是当代以色列人在失去信仰之后，生存法规、伦理道德遭到严重破坏，人的生活失去目的性而游弋于茫然和虚无之上的表现：保安棚里住的不是保安，而是一个不知道在守卫什么的人；阿耶厄的卧室里睡的不是妻子而是另一个发泄欲望的对象；作为一个妻子，伊埃拉心里所想的不是丈夫，而是一个年过半百只有身体欲望的自私而冷酷的男人；作为一个丈夫，约尼并不去寻找出走的妻子，而是独自按原计划去度蜜月；作为一个刚刚丧妻的鳏夫，阿耶厄并不是在哀悼亡妻，而是和另一个女人在妻子的床上偷情……在这个失去信仰的多元化时代，人的行为和思想时常处于一种漫无目的的流浪状态。因此，在流动的空间中，人们对某些人和事无法做出正确判断，人们的行为和思想也仿佛不可捉摸。当伊埃拉看到她的家时，她却不想走进她的家，因为她“知道实际上将发生什么……知道他要说的和我要说的……知道太多令人沮丧。”然而，当她到达阿耶厄的公寓时，她却“有了一种到了自己真正的家的感觉，”她才觉得“终于找到了自己真正的家，在这里，只有在这里，……生活才真正开始。”小说中，这种悖论也同样出现在阿耶厄的生活中。“每天五点钟，他会去病房推着她绕上一圈；随后，他会回到一个没有尘埃，却充满罪愆的家。”阿耶厄有着高大的身材、撩人的低沉嗓音、棕色的皮肤、修长的手指，具有狮子般的男性气质，然而在优雅的外表下，却有着冷酷、自私的灵魂。他的家干净整齐，但是这个没有尘埃的家却是一个充满欲望和放纵情欲的地方。而阿耶厄本身就是这样一种悖论的结合体：“他的内衣如此年轻化，同他的外套形成鲜明的对照，他的外套总是整整齐齐和严肃认真的。他站在我的面前，是暴露的、色彩鲜艳的，一个年长男人伪装成一个男孩，伪装得如此成功，以至于他无法被认出来，一种已经渗透了他的皮肤的伪装。”阿耶厄的存在方式就是伪装，借伪装来表现自己优雅的外表和强势的男性气质，其实他的内心仍然是孤独和脆弱的。阿耶厄所表现出来这种个体空间内部的矛盾正反映了当代人在复杂的社会空间关系中充满悖论的生存方式。
现代主义与空间概念是同时产生的。在充满现代性的空间及空间关系中，人与人的关系逐渐陌生化、多元化。权利越来越成为制约空间关系的重要因素。在“吉登斯看来……现代性带来的生活形态，以前所未有的方式，把我们抛离了所有可知的社会秩序的轨道”輥。
人际关系的纯洁性不断受到挑战，人的生存空间充满悖论。《爱情生活》正是作者对现代性社会中人的生存陷入困境后的艺术探索。在小说中，身体成为欲望表达的对象，人与人之间越来越无法达到真正的理解和沟通。作者将这种欲望和现实的矛盾通过社会关系的不断变化表现出来。人在具体的空间中生产出各种社会关系，包括伦理、道德、亲情、权力……夫妻、情人、丧妻者与吊唁者、师生、父女……而这种种社会关系又将会随着地理空间和社会空间的变化而不断改变。同时，作者通过把圣殿这个远古的空间意象和现实生活中的空间关系并置，在小说叙事中形成一种流动的空间形式，不仅让读者体味到失去信仰的现代人行尸走肉般的没有中心的生存悖论，也表现出重建精神圣殿的强烈渴望，产生了强烈的审美效果。
《爱情生活》不仅是伊埃拉的爱情生活，也是阿耶厄及其所有人的爱情生活，是生活于不同空间关系中的现代人的充满悖论的爱情和生活，这种所谓的爱情必定是自私和无望的。因此，个体空间只有在不断的交流过程中，寻找一种理想的交往秩序，重建精神圣殿，才有可能从这种生存悖论中走出来。
作者简介：文海林，女,重庆人，西北民族大学文学院2008级比较文学与世界文学硕士研究生。
参考文献:
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