，好像失去了秩序。难道我们以往刻意塑造的美丽、温柔、随和、正经，全部落伍了？难道这个世界真的翻转过来，一切都得反其道而行吗？
其实，世界没有改变太多，只是变得更真实了。每一个人都是一个独立的存在，生来就和别人不一样，也没有必要硬把自己纳入什么模式当中，因此适度表露自己的个性，是一种人性的解放，是尊重个人自由的行为。
个性化的时代，就在合乎人性的情况下，悄然而至。在这个时代里，人们乐于展露本来的自己，表现出原始的个性，未经修饰的好恶，呈现出另一种撼动人心的魅力。个性表现魅力，有特殊的个性，才有异常动人的魅力。
传统的中国人偏好压抑个性。把对自我的克制与对行为的约束，看成重要的修养，力求一言一行中规中矩，不失礼法，不离尺度。这种传统根本不利于个性的发展。现代女性都希望自己活得潇洒，活得快乐。在这种欲望的引导下，女人不是变得越来越失去个性，而是个性越来越突出，她们总是根据自己的特点，去寻找恰当的表现形式，以求获得真正属于自己的生活品位。显然，一个现代女人 必须要有个性气质，才能赢得大家的青睐，才能表现出自己独特的魅力。假如一个女人失去了个性，必然会变得与众人没有什么不同，即使你的外表多么美丽，也只能是一个“花瓶”。
个性化已经成为一种不容易逆转的潮流，置身于这样一个时代，一个人应该深入发掘自我独特的地方，抛弃传统的教条与肤浅的人云亦云，尝试找出独特的个性，以塑造不容置疑的个人魅力。我们说一个女人有魅力，那是因为她完全懂得发挥自己的个性之美。如果仅仅认为“漂亮”就是美丽的全部，那是对美丽的误解。不要重复别人的外表，重复别人的浪漫，而在个性品质上突出自我，是一 个女性最让人沉醉的地方。
看看周围吧！有许多女人非常羡慕那些已经成功的女人。成功的女人一般都很有个性，一代才女张爱玲就是这样一个有个性的女人。
张爱玲，一代才女，名门闺秀，一生跌宕起伏，爱情也是缠绵悱恻，爱亦哀怨。张爱玲，忧郁中带着叛逆，冷漠中含着柔情，骨性高傲，又率真恬淡，就是在她的着装中也表现着标新立异，极富有个性。
其实张爱玲对衣服夸张地爱恋，要求其极度地突出个性，并且要雍容华丽，都是在展现自己，展现自己的贵族气。她是十分爱恋自己的，因此爱穿上短衣长裤，古典的绣花装束，走到大街上去，无视行人的注目，只顾自个儿陶醉，尽显自己独一无二的魅力。
20世纪30年代末40年代初是中国旗袍的成熟期，是旗袍的黄金时代，尤其在上海滩更是备受青睐，这或许是因为旗袍的修长适体正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点。加入西式服装特点的海派旗袍更成为旗袍的主流，成为了海派文化的重要代表。
这个时代的上海，那些贵妇、淑女、小姐们都成为海派旗袍的拥领者，而此时的才女张爱玲，也是旗袍的俘虏，但是张爱玲穿旗袍，也和她的文采一样，敢于穿出她的个性风格，敢于在叛逆中张扬着她的优雅姿态。
张爱玲曾随手拿起大红大绿的床单，经过自己简单缝制做成旗袍出门上街，而且把旗袍高高的开衩处简单缀连，完全不顾那个时代女子的“含蓄内敛”，表现出比现在的时尚女性还“另类”的潮流勇气。
张爱玲还曾经为了参加一个宴会，临场拿起沙发罩布做披肩，她的美丽和不可阻挡的气质，让宴会所有的人惊艳、赞叹。
张爱玲着装，唯美时雷霆万钧，玲珑时万里无云，既有“名门之后”的华丽雍容，又有“自食其力小市民”的通达俗媚，或许只有她敢于在很难想象的20世纪40年代把服饰表现得如此大胆与性感，只有她敢于不顾世俗以自己独特的对美的感知和追求创造着亦真亦幻、多姿多彩的张爱玲。
张爱玲的着装就是这样，就像她一生追求那种超凡脱俗的爱情一样——不问缘由，不问经历，跨越了时间和空间，超越了阶级与信仰；也像她的作品，让人魂魄战栗，既将生活艺术化，又满怀凄艳哀绝；又像现在流行的概念词汇，她既是“小资”，又是“小布”，她就是这样游刃于大俗与大雅之间，享受于灿烂夺目的孤独之中。
她的着装，与态度有关，与名气无关；与个性有关，与潮流无关——她就是这样裹挟着自我光辉、才情维系着她对服装的个性和生活的坚持。
每个人都有自己的风格和特点，自然的东西才具有个性，才能与众不同，才会如此多姿多彩。
人生在世，最重要的是活出自己的特色和滋味，让自我绽放出个性的光华。