创造力的根源，就是解决问题时所运用的那一套魔幻记忆行动，因为创造力也是在寻找新连结的过程中诞生。许多人认为创造力和我们的日常行动，是不相干的两回事。这项误解，起因于人们普遍相信创造力是一桩值得大肆渲染的事件，或是一件既新奇又广受赞美的杰作。那些创造了令人惊叹的发现或艺术品的天才——例如爱因斯坦与毕加索，确实煽动了这样的信仰。然而，创造力其实是我们心智活动的连续体。
虽然这些天才的创意构想，落在光谱的最极端，但是他们的创造过程，和人们平时的作为并无性质上的不同。创造力可大可小，可平凡也可独特。每个人一生中，每天都会出现一些创意表现。我们的构想之所以称得上“有创意”，是因为它们对我们而言是独特而有用的。
造成创造力被视为脱离于平常人生活外的另一项原因，是因为艺术界的大声疾呼，而人们多半不认为自己是艺术家。生意人和科学家很少宣称自己具有创意；“创意会计”这种说法隐含有责难之意，甚至被视为偷鸡摸狗的不法行为。但不论是艺术表现或日常问题的解决，不论是商业问题或科学挑战，寻找新的连结，总会产生有创意的结果。
此外，艺术往往只有目标，而没有有待解决的特定问题。目标也许是让观赏者和艺术家本身思考生命的深度，也许是传达美的感受，或者要震撼我们的感官。也许，只是想办法让我们欢笑罢了。不论目标为何，艺术品迫使接触它的人，在脑中产生新的连结。艺术的特殊必须倚重魔幻记忆。
创造的第一步
不论创造力是表达于艺术、商业还是科学中，基本元素是两项构想之间的连结，或一项新的构想，或两者兼备。你的心智创造了一个新的元素，在平常格格不入的元素之间找到共同点。连结纵身跃入新的领域，找到着地之处。跳得最远、最不寻常的，就属创意连结了。魔幻记忆无时无刻不在创造新连结，不论是不自觉的，还是在记忆处理管理员的敦促和指导下完成。那些将长距离的意念串联起来的连结，就产生了创意思维。
迈向创造力的第一步，是寻找心智起跑的最佳地点。从魔幻记忆既有的原料着手，同时运用其他任何有帮助的踏脚石。也许得多费一点时间、多承受一点压力，你的魔幻记忆才能找到正确组合。过程可能时断时续。
然后，连结诞生了，你能感受它的发生。这时，整个连结网络突然间齐备了，圆圈的缺口补足了。也许花了好几个月或好几年的时间才一片片拼起来，但当最后一片落居其位时，思绪瞬间随着新诞生的连结而涌入，感觉就像大河奔腾一般。艾伦·莱特曼（Alan Lightman）——一位具有高度创意的物理学家兼小说家，在两个领域都曾体验创造力迸发的瞬间，他发现“在两种专业领域里，‘创造力迸发的瞬间’是一样的感受……当想法、洞察或非正统的领悟瞬间明朗化时，那是甘甜愉悦的一刻。”
笔记带来的灵感
漫画家杰克·齐格勒（Jack Ziegler）描述了他的创作过程：
当面对空白纸张，我会拿起当日的《纽约时报》，浏览每一叠的第一页，并且做笔记。如果我至少记下了一点……几乎总能从其中得到一个构想。我就继续这么游手好闲，这儿那儿地到处涂鸦，直到某项概念开始成型。有时候这些……引入的方向，跟我一开始写下的文字风马牛不相及，也许我就这么画着，感觉还挺好的。
有时候，我把自己钻入牛角尖里，必须找出一条生路，而我一直想着，天啊，真希望把这图像变成可以运用的东西。
如果《纽约时报》有负使命，我的笔记本上还空无一物时，我就不得不诉诸“做白日梦”这种费劲的办法；神游往往一无所获，但偶尔会挖掘出一两颗宝石。我持续画着，自由联想，让一件事引到另一件事。
有时候挖到宝，创意开始涌现。偶然出现一个念头，而这念头又引向另一个念头。然而就好像肾上腺素激增那样，过了一会儿，灵感会渐渐枯竭，当我明白灵感已完全榨干，我就把这些粗略的涂鸦搜集整理，储存起来。
拥有多个构想
著名的科幻与奇幻小说作家史蒂芬·唐诺森（Stephen R. Donaldson）描述他的工作方式：
我最出色的故事当中，有许多不是源于一个构想，而是两个。在这些状况中，一个构想首先萌芽，它对我的刺激，足以让我念念不忘；然而尽管它拥有（对我而言）显而易见的潜力……但它只是坐在我的脑海中——往往一坐数年——一遍又一遍地叫喊，“看看我哪，你这白痴。你要是肯看看我，就会知道该怎么做。”
举个例子：《汤玛斯·考佛南特传》（Chronicles of Thomas Covenant）明明白白地建立在两个构想之上：无信仰与麻疯。撰写一个关于无信仰者——全盘否定想像的人的奇幻故事，这个念头最早在1969年年底萌生。但这颗种子像是睡着一般：不论我怎么绞尽脑汁，就是无法让它发芽。一直到1972年