饭桌上，沈青不知在想些什么，一双眼睛时不时黏在楚霖身上不能动弹。只见她折纤腰以微步，呈皓腕于绫罗。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插压花。身上一身淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙便如月华散开，举手投足间，身形如风拂扬柳般婀娜多姿，而指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑好不动人心魂。
沈青也不知怎么浑浑噩噩，心不在焉吃完了这顿饭，等他回过神来，只剩他一人坐在桌旁，“想不到我活了两世，竟然还像个毛头小子一样。”沈青笑着骂着自己，不过他并不觉得有什么不好意思的，毕竟喜欢上楚霖这样的女子是人之常情，更何况对方似乎也并不是没有感觉，这样一想，沈青的心情就更好了。
眼下是正德元年，是一个在后世饱受争议的皇帝正式拉开另一张时代帷幕的开始，他将以他特立独行的方式影响这个朝代。
眼下已接近年关，沈青为了生计不得不重复起天天摆摊的生活，他的书画摊在苏州日益出名，大多数人都遗忘了曾经在沈青旁边还有过一个笑嘻嘻卖书的老头，也许其中很多人甚至连他的姓也没有弄清楚过。
“元青花，研山铭。”沈青在房里默默念叨着这两个名字，因为这将是他用来引殷子英入局的杀手锏，勿求一击即中。
元青花是元代国内外贸易日渐发展的产物，由景德镇烧制而成。《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中曾有记载当时元青花的盛况：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”由于元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，使得景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
后世的元青花收藏品拍卖价均价在400万左右，而最负盛名的元青花鬼谷子下山图罐，于2005年7月12日，在伦敦佳士德以1400万英镑拍出，加佣金后为1568。8万英镑，折合人民币约2。3亿，买家为英国著名古董商埃斯凯纳齐。由此可见元青花的珍贵和罕见。
沈青经过仔细思考，并考察了苏州的古董店后，决定瓷器方面选择用罕见但不扎眼的“元青花”。而元代青花瓷的制瓷原料采用的是瓷土加高岭土的“二元配方”。
其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。
沈青此次选择的造假手法就是：改头换面法和去光法。他先将破碎的瓶罐，长改短。然后将破口磨平，瓶口用吹釉法再烧烧，遇到破损的地方用粘瓷药粘接上。而又因为新做的瓷器都有一种刺眼的光泽，藏家的行话称:“贼光“。为了解决这个问题，沈青就用消光粉，兽皮打磨法和氢氟酸去光法，进行去光，这样一个假“元青花”就诞生了。
接着沈青将伪造好的“元青花”小心翼翼地装在一个大大的陶盆中，里面已经已经放好了沈青搜集而来的坟土，为的就是制造一种年代久远的假象。
接下来他将破碎的瓶罐收好，摆好了一应的书画用具，他马上要伪造的是米芾的《研山铭》，这幅书法作品是水墨纸本，高36厘米，长138厘米，分三段。
第一段是用南唐澄心堂纸书写的三十九个行书大字，第二段则是绘研山图，第三段是米芾之子米友仁的行书题识。整幅作品在结字上，自由放达，倾侧之中含稳重，因而端庄之中婀娜多姿，是米芾的成熟之作，艺术价值十分之高。因此仿造的难度不小。
沈青先将做旧的纸张取出，纸张做旧一般采取熏染的方式，染主要是先用一些水彩的颜料调色，用排刷反复刷，等到干了以后，再用一些泡好的红茶液进行浸泡，这样等到纸张干了以后就会人为浮现出老旧的颜色。
仅仅靠一份做旧的纸张是算不上什么成功的造假的，所以沈青甚至连印泥都是一手调制的。由于唐、五代时期大多使用蜜印或白芨水，宋代初期开始用油印，并且还有水印。蜜印颜色红且厚，水印颜色较淡并且厚薄不均。
到了元代的时候仍然以油印为主，几乎很少有水印，印色也多是大红色，少有人用深红和红中带紫色的。为了使作品的可信度更高，印泥上的功夫是绝不能省的。一般在后世书画伪作中，大部分人选择从乡间买年代久远的老印泥，在印泥中加入新的印泥和蓖麻油。
另外一个办法就是在新印泥中加入深色颜料，使其出现发暗的颜色，然后在加盖后用香灰涂抹在上面，去除燥气，呈现一种陈旧感。
由于第一种，很少有人卖陈旧的老印泥，所以沈青选用了第二种方法来伪造印泥，采用蜜印，也就是用蜂蜜水调着朱砂摸在印面上盖的，颜色比较浅淡，看上去比较模糊，也更加真实。
等到沈青完成开头这两份造假后，已是半夜了。他看了看楚霖的房间方向已是熄灯入寝，也顿时觉得有些累了，他再度