么会这样？
没有解释。原因大家都是中国人！
当然，这时候中国内地还没有那么多的巨幕，可是这并不能阻止国人看这部戏的热情，在很多偏远的地方，甚至一个床单都能变成荧幕！
3亿票房就是这么来的！
卡梅隆，败了！
彻底的败了！
梦幻娱乐赢了！
彻底的赢了！
……
美国最具有权威的华盛顿邮报以“众神之神”为大标题，写了一篇关于新崛起“世界之王”易飞扬的评论文章。
作为华盛顿邮报首席记者，曾经专访过美国三代总统的詹姆斯马丁这样写道---
虽然已经过去了三天。而现在的我清楚记得的是，三天前，我在报社工作的时候，一名好友问我对《大闹天宫》热卖的看法，我说中国易可能很久以后都不会拍片了，因为他创造了一个连自己也永远无法攀越的高峰——票房上的。
众所周知，好莱坞有很多神一般的存在。如今我更加确信，中国易是毫无疑问的众神之神，万王之王。
我无法保证这篇影评能够做到客观。你指望一个完全疯狂的人能说什不偏不倚的话。
我也无法保证这篇影评能够不剧透。我的想法就是，如果你有时间看我这影评来点剧透快感。还不如马上写请假报告，动用一切可以动用的资源买票。去3d影院去看一遍《大闹天宫》，或者再看一遍。
我能保证的只有一个，中国易又成功地做了一回既有的超a级商业电影制作标准的破坏者和重塑者，而且做得比以往数次更摧枯拉朽、登峰造极。
我一度以为大导演卡梅隆才是超级大片的主宰，也只有他才能创造出《泰坦尼克号》那样的票房神话，可是我错了，现在看到卡梅隆和中国易对决的结果，我才知道，那个原本被我小觑的华裔男子，他早已走在世界期待的前面。
我不会再把中国易和当今活着的任何一个电影大师比了。我就是要拿他和希区柯克比，要拿他和爱森斯坦比，要拿他和格里菲斯比，我甚至要拿他和米开朗基罗比，要拿他和达芬奇比。同样，历史将会称其为“华语电影”第一人。
我期待我身边的亲人朋友，在2005年不会因为我整天叨念这部电影而对我敬而远之。
我更祈祷《大闹天宫》不会毁灭我看其他电影的热情---不过好像晚了。
现在的我，眼里心里脑里和梦里，只有神一样的中国易！
……
谁也没有想到，作为美国最主流最具有权威的报业媒体，《华盛顿邮报》竟然会对易飞扬这样的华裔导演做出如此至高的评价。
这种评价让很多好莱坞人感觉被践踏了，好像那个中国易成了金字塔顶端的王，成了埃及的王，而他们只是修建金字塔的奴隶！
因此有专业的电影人站起来反驳这种“赞美”，认为这种赞美是一种“超级肉麻”的表现，是在“舔中国人的鞋底”！
而赞美者詹姆斯马丁无疑被当成了“马屁精”，“一个贱格的美国人”，“用屁股代替大脑的记者”！
而他们反驳的依据是，“票房并不能代表一切”，另外，“中国易是出了名的炒作大师”，“他用很精明的营销方式销售了自己的作品”，最后，“中国易就是一个处心积虑去控制观众的电影绑匪”！
针对这样的言论，被臭骂和羞辱的詹姆斯马丁并未气恼，而是再次拿起笔杆，以“电影控制论中诞生的王者”为大标题，再次发表了一篇评论。
评论如下---
中国易之所以会被很多电影人尤其很多同行嫉妒，是因为在别的导演看来是很棘手的事情，他有的是控制观众的方法。而控制了观众，就等于控制了自己的电影，包括口碑和票房。
电影控制论，一直是我想好好讲的一点，因为在好莱坞还有很多电影太缺控制的手段了。那些电影想让观众哭的时候，观众却往往想笑；想让人紧张，人却打哈欠。商业电影是一种催眠技术，是一种控制人情绪和思维的技术。导演好比催眠师，与观众进行潜意识的斗法。控制住了观众，才能突破票房的极限。
正如你想获得一个人的注意，最有效的不是在他面前晃悠，而是冲他耳朵大声喊叫一下；故事对于大多数观众而言，就是需要最原始和最简单的刺激点。刺激会为观众提供人物的动机，刺激会让观众产生忘我的境界。而中国易所坚信的就是：刺激一定要原始和简单。越原始越可以直指人心，越简单越可以控制更多人。
是的，极致的超a级商业电影之间的较量，如同西部枪手的pk，什么视觉效果，什么营销策略，什么大牌明星，这些粗浅的招式都只是十亿级别的基础，要想更上一层楼，它们所真正比拼的，就是“控制”的功夫。你能控制的观众越多，能控制得越深，你才有赢的机会。因此说观众是上帝的导演永远没出息，必须要让你的观众永远被你牵着鼻子走，这才能成为商业电影的至尊大帝。
毫无疑问