一个又一个经典银幕形象。
而再说此时和陈保国对戏的演员刘佩齐，却显得有些平常了，唯一的亮点，便是在1997年的票房冠军《离开雷锋的日子》中成功地扮演了乔安山这一角色，被部分影评人和影迷看好。
从解放军艺术学院毕业的刘佩齐的演艺生涯绝对算得上大器晚成。他接到白颖园这个角色时，已经过了而立之年，孩子都能打酱油了。
而白颖园这个角色，也即将在大器晚成的刘佩齐手中，变得活灵活现。
再说白颖宇这个角色，剧中主角白景琦的三叔，是个个性极为张扬的人物。
按照郭保昌原文的刻画，白颖宇作为一个个体的存在，在大宅门近百年的世事变迁中担当了一个极不体面的角色，在其痛骂日本侵略者和汉奸王喜光之后服烟膏而死的那一刻以前，他压根就没做过什么好事。在白颖宇的身上，观众很容易察觉到他为人处世的个人准则——极为淋漓尽致地展现了他人性中自然性的一面，其理应恪守的大宅门中许多符合道德教化的东西被完全封杀了。
他敢于中饱私囊、侵吞公银：他利欲熏心、厚颜无耻，在白家遭难之时，执意分家：他又甘于为生存和享乐而充当汉奸，如此等等。
但作为一个个体而言，白颖宇的行为却可说是符合人的个性标准的。他敢于将个人的“白由”发展与家族甚至民族的发展对立起来，并以牺牲群体利益为代价，使个体奢欲的触须得到极力的延伸。他这种超越了外化事物和群体权益的直接性，驱使他找到了个人“真实价值”的存在，找到了一个自在自为的“本我”。
但他这种张扬自我个性发展的异他行为，在那个民族危机四伏、国难家仇祸患毕至而群情激奋的年代里，肯定是难以有容身之地的。他理所当然地遭到来自各方的攻击和责难。
而与《大宅门》中的武贝勒比较起来，他又显得“高尚”得多了。武贝勒在历次的事变中表现得毫无节操，还纵容无赖韩荣发混进白家发迹，以致他至死都没有得到大格格和亲儿子的原谅。而白颖宇在生命的尽头却表现得尚有一份志气。他对关少忻的不耻和对大汉奸王喜光的斥骂，也表现了他远没有达到“同室相煎”的极恶之至。
最后，白颖宇为了民族大义，吞烟膏自杀，“福也享了，孽也造了，死而无怨。”行将闭眼之时，他没有让人照顾家人老小、没有牵挂百草厅的发展，没有对自己充满罪孽的一生忏悔。相反，他唯一记得的竟是一桩“妓债”。
在这个时候，个性的张扬与群体利益的失衡，在白颖宇死的时候，依然没有能够找平。这使人百思不得其解的同时，也让观众体味到这个人物的形象塑造过于失真。
所以周易再和郭保昌认真商量一番后，觉得让这个角色更加合理丰满，于是增加了白颖宇的戏份，更是加了刘佩齐的薪酬。将白颖宇刻画成了一个虽然很贪婪，很自私，可以在白家危难之际提出分家，可以当汉奸，但是当家族和这个民族真正危亡时刻，勇敢站出来，顶天立地的角色。
也就是说，在原来的剧本中，白颖宇临死的时候才真正站起来当了男人，但改动之后，他则是每每在关键时候，都会站出来，和主角一道，为这个家族有所承担。让这个角色不仅仅是为了衬托主角而存在，让他也有自己的世界观、价值观和人生观。
经过一番改动后，这个角色更加的丰满，让陈保国和饰演他的刘佩齐心动不已。
站在人群外的黄建中听着郭保昌娓娓道来，不禁眉头一皱，如果这么一来，这《大宅门》真心是变动不小，竞争力就更大了啊。
“周易，你还有什么要说的？”
这时郭保昌的声音又传入黄建中的耳朵，他顿时愣住了。
“导演，我觉得……”
周易的声音响起，黄建中的脸色顿时变幻起来，随即觉得无比的尴尬，想起周易为“笑剧”做的一切，以及最后离开时，自己和张继中无情的将周易挡在门外。
再看此时侃侃而谈的周易，以及郭保昌一脸的信任。
黄建中有种转身而出的冲动。
“咦，黄导，您怎么不坐啊？”
却是王汉回来了，看着愣住的黄建中，脸色复杂的说。
这时大家才纷纷转过头来，看见了突然造访的大导演黄建中。