”
周易心思翻转，不禁做了纵向的对比，又想起了贾彰柯的电影《三峡好人》。
《秋菊打官司》的第一个镜头，即一举奠定了全片的调子。摄像机被安置在西北某个小城镇市集的道路中间，固定机位，一人高视角，熙熙攘攘的人群不间断的与之“擦肩而过”。这个长镜头与贾樟柯在《三峡好人》的开头，缓慢地逐个扫过众多船客的长镜头何其相似？都是个平视的姿态，并未人为地赋予镜头前的人和环境什么涵义，好像不意间进入了芸芸众生中的一个小小的环境，故事就此铺陈开来。
虽然要二者也有不同，比如张艺谋更喜欢镜头中出现鲜活生动的东西，让你感到生活的“扑面而来”，而贾樟柯则偏好静态地凝视，让镜头舒缓地移动甚至定下来，“凝视”本身即具备了一种思考的意思。比方，《秋菊打官司》的开头长镜虽然是定的，但是人却是动的，镜头像被安置在河流的中央，画面充满了流动的人群。而《三峡好人》中的长镜，缓缓移过一张张面孔，镜头是动的，人却是静的。其中的区别，前者侧重在环境，后者侧重在人。前者的“动”是活跃的、情绪化的，后者的“静”则多了层冷眼旁观的审视和思考的意味。这个区别与张和贾两个人的影片给我的印象是合的。
但是两人的本质就是相同的，就是让镜头各加客观，各加生活，让电影替生活说话。
而两部影片又同时获得了威尼斯电影节的最高奖项，金狮奖，便可以看出威尼斯电影节的口味，同时在看日本著名导演小津安二郎的风格，他的镜头便是以平视长镜头为主。而小津安二郎则是威尼斯电影节最为推崇的电影大师之一。
周易将自己的想法跟宁皓说了，当然只是对比了张毅谋和小津安二郎，自然不能说多年以后的《三峡好人》。
学识广博的宁皓，很快就领悟了周易的意思，更是对周易另眼相看。
之前他也是抱着试试看的态度去找周易，甚至想和周易一起讨论剧本，形成良好的氛围，即便是周易不能给什么好的意见也可以，起码比自己一个人胡思乱想强吧？
但是，他无论如何也想不到，周易的见解竟然这么深，眼前这个年轻人对电影的理解，丝毫不必那些大导演差。
宁皓惊奇的看着周易。
对方淡然自信的神情，平稳的语气，让他整个人都显得与众不同。
最后，宁皓干脆道：“周易，不如你给我写剧本？”
周易啊了一声，道：“我这水平，肯定不行。”
宁皓道：“周易，我看就你写剧本吧，回头我跟王杜洲主任说一声，我想他也会很乐意的，当然，我们也会给你报酬。”
“这……”周易犹豫起来。
宁皓道：“报酬肯定不会少的，如果学院给的少，那我就把导演费分给你一半，如果获奖了，奖金也都归你，怎么样？”
周易一时两难起来，他实在是没有时间啊。
宁皓又道：“如果你那边忙，那这段时间，我过去帮忙就是了，想让我做什么，随便吩咐，怎么样？”
“你也没有时间吧？”周易好笑，看来为了获奖，宁皓是拼了。
宁皓顿时头大，不过随即他眼珠一转，一把将床上睡觉的黄博给拽起来，道：“从现在开始，老黄就是你的人了，这家伙能做举杆的录音，能看摄影机，虽然粗心了点，但端茶倒水还是可以的，而且，如果你需要演员，这家伙还能演个小角色，当然，如果剧组的人无聊了，不怕口味重，他还可以跳脱衣舞……嗯，老黄虽然人长的丑了点，但舞跳的还不错。”
“我靠，宁皓你小子把我当什么了，还有没有人权呢？”
黄博顿时精神了，宁皓这小子真不地道啊，居然把自己给卖了。
宁皓嘿嘿一笑道：“怎么，不服还钱？”
黄博顿时蔫了，之前宁皓获得的奖，有一半都给他还债了，这事儿确实他软肋啊。于是他继续倒头睡觉。
周易哑然失笑，虽然宁皓诚意十足，不过他还是要考虑现实问题，道：“这样，你先把这个本子拿去给老师们看看，我也好好考虑考虑。”
宁皓见周易很是认真，也没有再强人所难，便有些失望的点头。
两人又聊了一会儿，一起吃过午饭，当然是周易请客，黄博也跟着蹭了一顿，顺便喝了半斤酒，扬言以后跟着周易混，和宁皓混的不是泡面就是饿肚子，实在是苦逼啊。
下午，周易应邀去见许卿。
不过但他到了约好的地方，足足等了一个小时后，许卿竟然还没有来。
周易有些不淡定了，便拨通了许卿的电话，竟是关机状态。
他心一蹦，有种不好的预感，一想这件事未免也太容易，太突然了，正常情况，许卿根本不可能会出演自己的短片吧？
难道是许卿不想演了么？
但是为什么关机？而且昨天还接电话，聊的还很好呢。
但是现在她迟到了一个小时没来不说，电话还打不通？