建议新来的朋友直接跳过这篇作品相关，去看作品，如果看了作品点了收藏，还对八月想写一部什么样的小说感兴趣，再来看看。拜谢！
■■■我是春晓的花朵■■■
■■■我是凛冬的冰霜■■■
■■■我没有自己的名字■■
■■■我守护我的信仰■■■
《山海变》勉强算是一部POV小说，有人说，在网络平台上，用日更三千字以上的速度，用这种违反所有畅销网文结构模式和人物模式的写法，写一部给未知读者的小说，你想死啊！是的，写了25W字，还在继续往下写的我，确实有种想屎的赶脚！
谢谢收藏本书的读者和在本书后面跟帖留言的读者，是你们在支持作者逆天地继续下去！特别感谢八月现实中的一位朋友，她从来不在本书公开场合出现，但却对八月的作品进行了反复无情的猛烈打击和毒舌批评，帮助八月迅速成长；特别感谢某位奇幻文学界早已成名的天神老兄（绝对不是冒牌的，这不提这位大大的名字，是因为不想搞那么复杂，不就手痒痒写个东西么），拨冗看了部分章节，并指出了缺点和不足；特别感谢《山海云谣》的作者若缺兄弟，在创世发文前我们素不相识，现在也仅仅是文字之交，哈哈，感谢你在自己写作很忙的情况下还来给我鼓励！
还有一位朋友显然是在刷评论，但他的内容很有意思，这里再引用一下：“SHAKESPEARESAID：坚持就是胜利，善良就是黄金，通往太监的道路是平坦的，太监与完本的斗争，支持作者完本的，只剩信仰！”
综上所述，八月没有去死，也没有屎，还在每天码字。
POV即Point-of-View的缩写，是一种故事叙事的写作手法，决定着将从哪个人物的角度来讲述故事。
先引一段百度百科（八月做了简单修改）：
“POV是第三人称限制叙事视角的一种，即在一部作品中，每个不同的章节中，读者们都随着一个特定人物的想法和动机去感受他身上发生的故事，品味他在这个世界中的所见所闻，所感所忆，却不会看到其他角色的想法或是发生在这个人物视野之外的事情。故事的进行过程中，我们可以看到由各个不同角色的多种角度相互拼成的一幅幅画面，从而更深切地从不同角度去理解整个故事。”
无论在传统文学中还是网络文学中，运用POV来结构故事的作品并不多，笼统地说芥川龙之介的《莽丛中》（电影就是《罗生门》）就是典型的限制性叙事，还有许多年前温瑞安有一个中篇，写得很棒，可惜记不住名字了。
至于近二十年来挑战极限，将POV写法运用得惊天地泣鬼神，祭出数百万字的鸿篇巨制，引得一帮粉丝对其敬仰犹如滔滔江水连绵不绝、又有如黄河泛滥一发不可收拾的大神。大家都知道了，就是奇幻史诗巨著《冰与火之歌》的作者，乔治·R。R。马丁。（马丁大神抱歉，创世的排版系统里会自动将英文点转化成中文句号）
好了，幸亏有了马丁大神，下面就不讨论POV在长篇通俗小说中到底有木有前途了。显然，《冰与火之歌》珠玉在前，如果你再写不好，那就不是这种写法的问题，是写书的人本身有问题。（瀑布汗）
POV写法有其自身的局限性，譬如多视角必然出现差异化叙事，对同一个事件，如果说传统写法是架设一台摄像机拍摄的电影，那么POV要架设3台、5台甚至更多台摄像机，从不同的角度来理解和描述事件。这要求作者有结构复杂事件、描写人物差异化心理活动的能力；其次，多视角必然会带来多线索，如果说通常的写法是一个中心人物在某一时间某一空间中的人生轨迹的描述，那么POV就是多线人物在同一时间维度上不同空间中生活轨迹的大聚合，这要求小说有很强的逻辑性才能自圆其说；最后，这种蛋疼的写法需要很多很多人物，才能取代上帝视角：即作者说什么就是什么。（泪啊！最开始写作，不就是为了我说什么就是什么么！坑爹！）
剩下小CASE就不谈了，我自己的感觉，如果说传统单线索或者双线索小说是在搓绳子的话，POV就像在织毛衣。
但显然POV也有它的优势，譬如，POV小说的情节和历史真实永远藏在人物背后，必须要通过对人物的理解和一定的逻辑推演，才能得出正确结论，而且如果读者的推论和作者对作品的推动并不一致的情况下，会获得巨大的阅读乐趣，譬如“冰火”中的奈德之死和红色婚礼，好酷是不是。它要求读者不是被动的阅读，而是要参与小说的建构。
另外，POV视角决定了作品异常丰富的阐释角度和阐释空间，一部小说有它自己的宇宙，看看国内外冰火的读者们聚集在一个个论坛、网站上无休无止的讨论、争辩、构想和推论，就知道这样的效果和乐趣，是传统单线叙事上帝视角无法达到的。POV拓展了小说的内在宇宙，而读者，就是这个宇宙的主人。
POV看似人物繁多，但一旦大幕拉开，铺垫完成，故事的画面就会前所未有的立体生